扬州园林布局灵活多变，楼阁以游廊、阁道相连，空间变化多端，有“咫尺山林”之境。不仅园内山石水榭精心设置，而且松、柏、榆、枫、槐、银杏、柳、竹等各种花木绿植、盆景、装修、陈设皆巧费心机。文震亨《长物志》云：“草木不可繁杂，随处植之，取其四时不断，皆如图画”，强调花草树木在图画中的经营取材。板桥在乾隆二十七年（公元1762年）所作《华峰三祝图》（中国国家博物馆藏），绘瘦竹掩映下的巨石兀立，与扬州瘦西湖畔个园内的竹石布景逸趣相通。画中钤有“郑燮之印”“歌咏古扬州”印。汪士慎于雍正八年（公元1730年）所作《松柏图》（广州美术馆藏），图中一柏一松，一挺拔直立，一屈曲向上，盘根错节，枝叶交映，既可遮风挡雨，亦可作园林观赏。除松柏外，汪士慎的梅花亦流传甚广，题画之地多为“七峰草堂”。

金农（公元1687—1763年），字寿门等，号冬心先生等，喜绘岸柳、芭蕉、残荷、兰、桂、竹、金丝草等草木花卉。而他寄居的扬州西方寺的小院内便植有桂、兰、竹、金丝草等多种绿植。无论是获盐商赞助久居扬州的郑板桥，还是客居小玲珑山馆“七峰草堂”的汪士慎，抑或是客寓扬州小园林的金农，皆就地取材，以身边所熟知的园林绿植为写生对象，且以此寄托内心的各种情思或是对扬州的某种眷恋。