清代仕女画在江南极受欢迎，画中无论是大家闺秀、小家碧玉、仙女甚至花木兰等都有着相似的柳腰、细目与樱唇，风格崇尚淡雅飘逸，这一特点在“5·18国际博物馆日”当天对外正式开放的“江南佳丽——苏州博物馆藏仕女画精品展”中可以清晰地感受得到。

据悉，这一特展汇集了苏博馆藏仕女画精品，时间跨度从清代中期至近现代，其作者既有仕女画名家如费丹旭、改琦等，也有一些颇有特点的小名家作品，走进展厅，江南佳丽，一片婉约娴静。

清代费丹旭长子费以耕的仕女画局部

苏州博物馆展览现场

苏博展览现场的古装女子

“518”国际博物馆日当天，“江南佳丽——苏州博物馆藏仕女画精品展”展出现场，澎湃新闻记者看到，除了展厅里的古代佳丽，展厅外也不时可见着古装的江南女子，画中佳丽与画外佳丽，相映相衬，让人感受到一种江南的婉约娴静。

仕女画，一作“士女画”，是中国古代人物画的专门题材，仕女画在发展过程中，其表现领域也不断扩展。传为顾恺之作品的唐宋摹本是现存最早的仕女画，也代表了魏晋时期的仕女画风格，描绘的女子主要是古代贤妇和神话传说中的仙女等；而唐代画家热衷表现的对象则是现实中的贵妇，通过对纳凉、理妆、簪花、游骑等女子的描写，向人们展现了当时上层妇女闲逸的生活及其复杂的内心世界；五代、宋、元时期，世俗、平民女子题材开始出现于画家笔下；明、清时期，戏剧小说、传奇故事中的各色女子则成为画家们最乐于创作的仕女形象，仕女画的表现范围已从最初的贤妇、贵妇、仙女等扩展到了各个阶层、各种身份、各样处境的女子。