1987年6月30日苏立文吴环夫妇拜访林风眠 于香港太古城（高美庆摄）

1987年6月30日，苏立文还在学生、也是林风眠研究专家的高美庆教授陪同下，与太太吴环一起前往香港太古城金枫阁拜访了林风眠，1989年能为林风眠写出如此高瞻远瞩的评论，既是一种研究延续，又是一种理论升华。

这次展出作品总共八十幅。四尺整张的14幅，参考出品（不予出售）有7幅，其中1989年创作的14幅（四尺整张的4幅），1990年当年创作的10幅（四尺整张的3幅）。在题材上，增加了第一次个展没有的静物七幅，都作于八十年代。一位九十高龄的老人，以年迈之躯，不顾舟车劳顿，亲赴日本举办画展，并且展出的作品相当部份都是近年赶制的新作，艺术生命之旺盛，创作激情之澎湃，特别是风景画作，笔触奔放，色彩斑斓，淋漓尽致，炉火纯青，在艺术史上都是空前的。其中不予出售的七幅 ，肯定是林风眠自认为满意的精品，而正是山水风景。

据朱朴的林风眠年谱，对这次画展是这样记载的：“此次展出的作品大都是他在两个月内不停地创作而成。其间，即使作品完成了99%，也会因为最后一笔不合意而把作品撕掉。从头绘画的事情时有发生，终于他画到身体不适而入院留医。出院后又立即继续创作，最终把作品完成。” 林风眠确确实实在拼着老命赶画，虽然他也曾说：“画即使是不能够卖出，也不是问题，我只是关心有没有人欣赏我的作品罢了。” 但是话这样讲，卖画还是本意，从画展展厅的选择，画展策划的框架 ，还是商业味浓浓。晚年在香港的五千个日日夜夜 ，林风眠的画笔一直没有离手，就他的勤奋与专一，作品数量自然可观。赴港初期，林风眠为了生存而画，复活大陆旧画多些，情有可原。移居太古城之后，对香港已不再陌生与隔离，“靠卖画生活在香港要饿饭的”已成过去，为自已而画情不自禁，特别是在山水风景中胸襟荡荡，思绪万千，笔墨汹涌，色彩奔腾； 而裸女曲线婀娜，顾盼生辉，充满生命的礼赞，在日本的两次个展中都可圈可点。地理环境上的松绑，并不等于身心的完全解放，在人际关系的处理上，林风眠也时时陷入无奈之中，身不由已，在作品中也流露出来。画展中的仕女、静物，与上海时期已有落差，力不从心显而易见，其中观音之类，不能不说有点流俗，难免有逢迎之意。