知名文化老字号朵云轩2020年将迎来创建120周年，朵云轩集团将于2020年9月举办“大美朵云丨朵云轩一百二十周年藏品特展”，在朵云轩艺术中心公开展出。这些展品中，部分曾亮相于重要展览，亦有从未公开展出之作。

本文叙述的是陈淳《玉堂富贵图轴》里的花鸟笔意与髡残《自跋禅机图卷》中禅宗执于不执的佛性表征。

陈淳《玉堂富贵图轴》

倘若提及明代花鸟绘画，必有“青藤白阳”之说。青藤自然指的是徐渭，白阳就是陈白阳，即陈淳（1484-1544），字道复，以字行，别字复甫，号白阳山人，长洲（今江苏苏州）人，明代花鸟画家。少从文璧游，以书画擅名，诸生，绝意仕进，教授自给。陈淳对经学、词章都有颇高造诣，早年师法元人笔法，后来在继承明中期沈周、文徵明水墨写生的基础上，直追宋元，广师博取，集各家所长，创造出高逸超迈的大写意画风。陈淳相当重视书法在花鸟绘画中的作用，提倡以书入画，将书法用笔与花鸟绘画结合，从而凸显画意间的笔墨情趣，因此徐渭评价陈淳“花卉豪一世，草书飞动似之”。青藤白阳并非牵强辞耳，徐渭的放逸，与陈白阳在花鸟画上的笔致，共同将明代水墨写意发展到一个前所未有的高度。

陈淳，《玉堂富贵图》，朵云轩藏

陈淳早年作画，喜欢通过设色达到与描绘对象的形似，后来转而游戏水墨，更从草书线条里悟得妙趣，其花鸟绘画往往水墨淋漓，有笔到意随的韵致。这幅朵云轩藏陈白阳《玉堂富贵》，凸显了陈道复绘画里的典型花鸟笔意，花卉、枝叶、山石、疏密有致，生动自然，且多用淡墨，清隽舒爽。作品韵味简率纵放，淋漓间颇见书法写意精神。明人评价白阳作画“浅色淡墨之痕俱化矣”，又如王世贞说的“淡墨欹毫，独创面目”，可见陈淳写意与其草书完全同调，酒酣落笔时，往往豪纵一路、姿态横生，气息上与文璧的纤巧自然大有不同。题诗“粉面晕红浑似醉，太真索酒出唐宫”似取意王之道《浣溪沙·和张文伯海棠》“新浴太真增艳丽，微风新燕斗清奇。”以贵妃新浴比作海棠。《旧唐书》云："时妃衣道士服，号曰太真。“又，唐白居易《长恨歌》云：”中有一人字太真，雪肤花貌参差是。“