《海港》，克劳德·洛兰

《嘲弄波吕斐摩斯的奥德修斯》，特纳

作为展览的结尾，第七部分“英国对法国现代艺术的接受”介绍了在十九世纪法国推进的现代绘画改革如何被扩展到英国。19世纪下半叶，毕沙罗（Camille Pissarro）、莫奈（Monet）等印象派画家来到英国，但是在长期墨守学院式美学和技法的英国，对于印象派画家和后印象派画家的接受程度远远落后于法国。直到20世纪10年代以后，伦敦国家美术馆才开始充实法国现代绘画的收藏。在这一过程中，批评家罗杰·弗莱（Roger Eliot Fry）于1910年在伦敦举办的“马奈与后印象派展”成为一大转折，展览展出了梵高、塞尚和高更等人的作品，并将其称为“后印象派”。在此次位于日本国立西洋美术馆的特展中，展出了伦敦国家美术馆收藏的毕沙罗、莫奈、埃德加·德加（Edgar Degas）、雷诺阿（Pierre-Auguste Renoir）、梵高等人的代表作。其中，梵高作于1888年的一幅《向日葵》成为展览终曲的高潮，作品在将近一个世纪前进入伦敦国家美术馆，此后仅在英国以外展出过三次。梵高 “向日葵”拥有超越文化和地域的感染力，最近，在原作被出借后的隔离期，伦敦国家美术馆将这幅画搬到了英国多地的广告牌上，让同样“困于”室内的向日葵带给人们慰藉。