左：《裸女与高跟鞋》，行踪不可考，右：《绿色背景四裸女》

《四裸女》，2001年成交于台北羅芙奧

若以《绿色背景四裸女》与这两幅对比，可见《裸女与高跟鞋》采取较写实的表现手法，应属最早完成的一幅；《四裸女》背景以留白处理，专注呈现裸女曼妙的肢体线条，而《绿色背景四裸女》则集《裸女与高跟鞋》以及《四裸女》之大成，在虚与实的空间处理手法之间觅得最完善的平衡，给予观者丰富的想像空间，尺幅也是当中最大的一幅。由此推断，《绿色背景四裸女》是常玉毕生所有作品当中，唯一先后创作三幅完整油画才终告诞生之巨作，体现艺术家反覆锤炼画面的匠心，以及对于《绿色背景四裸女》的重视。

《绿色背景四裸女》四位美人姿态相异，构图上巧妙呼应传统中国山水画的独特思维：西方裸体艺术，数千年来都是以眼前所见的写实为依归；中国古代山水，则遵从主客相融的审美方式。常玉本着东方的视野观看裸女，将裸体的呈现归于自然，为《绿色背景四裸女》赋予山水画意。

其瑰丽艳绿的背景，则映照出“汉绿釉”的悦目光辉。在中国传统文化里，青色是象征生命的颜色，《释名·释采帛》里即有道：“青，生也，象物之生时色也”。青绿因生机盎然、春气荡漾而受到尊崇，常玉在本画运用此色，将他广阔无垠、生机无限的精神宇宙也体现其中。