艺术简介

张横,毕业于西安美术学院。现为中国美术家协会会员,陈钰铭水墨家园画家。洛阳国画家协会副主席,伊川县美术家协会主席,洛阳市美术家协会人物画艺委会委员。

二0一三年五月参加“张森、张横书画作品展”【全国政协礼堂】

二0一四年十月“万年浦江”全国中国画展优秀奖【中国美协主办】

二0一四年十一月洛阳国画家协会上海巡展【上海松江美术馆】

二0一七年四月,河南省2017中人物国画作品提名展入展【河南省美协主办】

二0一七年八月,庆祝建军九十周年全国作品美术展入展【中国美协主办】

二0一七年九月2017“万年浦江”全国中国画人物作品展【中国美协主办】

二0一七年十月“尚意”2017全国中国画写意作品展入展【中国美协主办】

二0一七年十一月,“泾上丹青”全国中国画展入展【中国美协主办】

二0一八年十一月,参加陈钰铭师生作品展【中国军事博物馆】

 《伊水之阙》局部1

《伊水之阙》局部2

画堂小记

张横

对于画画,画什么是个难题,这难题一直在困扰着我,从刚学画到现在。我经常在想我们的古人都画些什么?西方的大师都画些什么?古人好像什么都画,亭台楼阁、飞鸟走兽、画也没有现在工笔写意分的那么细,仅有粗笔细笔之别。那时的画家是能跨界的,很多画家山水,人物、花鸟,粗笔、细笔都能画的,像赵孟頫、任伯年等等这些大师都是样样俱精,足以传世的。西方的很多画家也是人物、静物、风景都是达到让人无法超越的高度。经常有人问我,梵高什么画得好,我说,都好。

一个画家非要把自己定格为那个类型是有一定局限性的,不是说画人物画的画家不能画山水,搞国画的不能摸油画,明白了自己该画什么就会发现原来什么都可以画,什么材质,什么技法都可以运用,这些东西只是表达自己主观思想的一个载体,只是为我们所使用的一种工具。看莫兰迪画的瓶瓶罐罐我们会读到他从每一组画中传递出来不同的信息,或欢喜、或忧愁、或哀伤、或孤独。正如孙过庭所说王羲之“写《乐毅》则情多怫郁,书《画赞》则意涉瑰奇,《黄庭经》则恬怿虚无,《太师箴》则纵横争折”。此二者倒有异曲同工之妙。所画的对象只是一个载体,而情感的注入、主观的表达才是重中之重。

选择有时候是挺难的,在信息爆炸的今天,每天我们都在接受着各种各样的信息,听到的、看到的、感受到的、经历过的,我们在频繁的刺激中麻木,在面对巨岳大川也能顿生豪气,独对清流也会心生惬意,然提起笔来或流于概念、或趣味索然,很少有真正发自内心的感动。一切都是匆匆而过,很少有过真正的交流。偶尔也会面对一棵老树、一棵小草或一个小坡而热流盈眶,是什么在感染着我们,是什么在拨动我们心底最柔弱的那一根弦,我不明白,但我知道这就是我们该表达的东西。在画写生时陈钰铭老师一直在说画感受画感受!弄得我们无从下笔,一直都很惶恐,后来想开了,跟着感觉,一点一点挖,时间长了,倒是有了些不一样的东西。感觉这东西就是说不清,恍恍惚惚、一瞬即逝,一个优秀的画家都有敏锐的感受力和异乎寻常的捕捉能力,能够迅速抓住并能准确地表达。我想起前段时间有人在评价齐白石先生的画时说,他的画给人的感受是刚出生时第一次看到对象那样激动、鲜活,而又像将要离去时最后一眼看到对象那样依恋和不舍。这样的心境应当就是我们常说的稚子之心吧。我们在大多的时间都在用着别人的语言说着别人的话,把某种技巧掌握的滚瓜烂熟,可以毫不费力的轻车熟路的完成宏篇巨制,这样好吗?伯安先生及周围的人提到他作画时说他画得很苦、很纠结、很不顺,这是因为他一直在尝试、一直在寻找、一直在思考。有时候,快意的潇洒会让我们失去很多东西。

在要表达对象的选择上面,有人选择了壮阔的山河,有人选择了野逸的花木,我最终选择了北方的人物。我时常游走于豫西和陕北之间,我对这些地方比较熟悉,人物的形象和气质比较符合我的审美要求,有北方的雄强、大气、朴实、内敛的特质。《伊水之阙》是我最近的一副创作,是我对前一阶段人物画创作的一个总结,从去年上半年开始构思,勾草图,中间数易其稿,也是想把自己对故土的情感注入其间并且更完善的表达出来。当然,画面上的人物不完全是豫西的,也有在榆林和陇西寻找的一些素料,不管是人物还是道具只要是能触动和打动我,放在画面上又能自然协调的都拿来为我所用。这时候的人物已不仅仅是人物了,而是一个带有主观表现性的符号,他与一座大山、一组老树、一堵老墙所起的作用是一样的。笔墨技法也追求朴素平和,不过分追求笔墨的华丽和畅达及小范围内的笔情和墨韵。用一种朴素的笔墨语言传达一种朴素而又温暖的情感。当然,中间也有些许不尽人意之处,是有点遗憾。有些时候是因为有了遗憾才显得更加真实。

绘画这条路是漫长的,曲折而又泥泞,人们所能看到的只是鲜花和掌声。在这一条路上每前进一小步都要经历一番寂寞而又孤独的面壁。一个画家最大的乐趣就是享受这份孤独。

《我身边的田园诗》一

雨轩寄梦十六首

【其一】

清风浴高台,浓云忽一开。

山静人不语,心伴一轮月。

《我身边的田园诗》二

【其二】

澄澈廻溪前,坐看云舒卷。

赋水一杯酒,天外本无天。

《我身边的田园诗》三

【其三】

夜入沉香境,万树桃花开。

沁骨一夜芳,红粉惊素月。

《西部写生》1

【其四】

不觉秋以至,天晦月独明。

小鹤临风立,坐看江潮生。

《西部写生》2

【其五】

悬天一明镜,流光泻太空。

不知今宵月,悄入谁梦中。

《西部写生》3

【其六】

春雨夜沥沥,东村杏花溪。

归燕低廻廻,殷勤啄新泥。

雨来清茶淡,闲客未曾去。

一园春色浓,香沾翠罗衣。

《西部写生》4   

【其七】

东山有佳丽,卓然不入群。

明目清溪水,玉面丹唇浅。

三顾三倾城,千媚一笑间,

心傲品自洁,高处不胜寒。

疑是空中雪,散入红尘间。

吾尝夜夜思,辗转未能眠。

一夜梦不觉,苦恨寂寥天。

西部写生5

【其八】

久有凌云志,独步傲苍穹。

大智形若愚,大音稀无声。

梦怀九皋地,临泽气自平。

神飞九天外,浮云足下生。

常思心无碍,久坐神独明。

居高自有澄怀意,不为大千留浮名。

《共和国不会忘记》180cm×180cm 2016年

【其九】

终南暮云横,浮云自闲闲。

飞鸟留我住,青溪劝我还。

万事一空空,来去皆为缘。

我抛青山去,孤云独自眠。

不堪悄拂离人泪,何日更游梦底山。

《诗和远方》180cm×180cm 2017年

【其十】

少年白发客,君为何事愁,

人生天地间,去如浮云走。

俗尘不可恋,移志青山偶。

神气通达处,天地豁然宽。

昔有孟夫子,红颜弃轩冕。

摩诘爱辋川,移志松云间。

入山陶仙性,付与水涓涓。

醒时闲把书,醉后不释盏。

夫指宿世怨,漫漫无绝期。

君欲出藩篱,不可待日去。

一朝遁入空,青山绿水澄。

夕阳无限好,黄昏时鸣钟。

《我和我的祖国》180cm×180cm 2017年

【其十一】

林空山静廻溪澄,风带瑞气入萱庭。

夜雨不怜春花落,空滴寒阶待天明。

《风吹过海面》180cm×180cm 2014年

【其十二】

一年春尽念孤芳,谁锁佳色入高墙。

东君无意花颜老,风卷落絮一径香。

《幽居花香》 70cm×70cm  2009年 

【其十三】

入春夜雨急复停,小轩静闻天籁声。

孤村夜寂深如墨,忽把人影当树影。

《无意雁南飞》 70cm×70cm  2009年

【其十四】

绘事最难以情真,书读万卷方有神。

机心费尽三千纸,始于妙处见清新。

《快乐的小溪》70cm×70cm  2009年

【其十五】

昨夜忽到水泽乡,心寞寞兮野茫茫。

唯见天心一轮月,复入水底玉波扬。

《那年冬天的桑科草原》 140cm×70cm  2019年

【其十六】

一夜清雨今复晴,伊尹故里绿水澄。

浮萍不知流水意,和风拂面悄无声。

流光似水等闲度,掠波飞鹭相和鸣。

春山春水春不尽,十里新柳沐长风。

《远方》 140cm×70cm  2019年

《镜湖》 140cm×70cm  2008年