图：人民网

在这方面，辽宁博物馆2019年推出的“又见大唐”展览作出了很好的探索，展览既讲述了文物展品的相关知识，又把学术界的争议或分歧如实介绍出来，进而激发出观众深入探究的兴趣，这种做法很值得借鉴。

有厚度 

六是展览要有厚度。

理论上说，博物馆展览与观众之间的距离有两种：

一种是心理距离，从策展人角度主要是指从主题确定到展品呈现再到氛围营造之间的思想距离，从观众角度主要是指从感受氛围到观看展品再到对主题产生共鸣之间的情感距离；

另外一种是空间距离，主要是指在展览空间内部通过从展墙设计到展柜布置再到展台安排所形成的观众与展品之间的空间距离，在这里我们称之为展览的厚度，也可以说博物馆语言的运用及其表达的丰富程度。

一般来说，心理距离要越小越好，而空间距离则要适度，过小会有压迫感，过大则会导致疏离感。毕竟，博物馆展览是要靠文物展品来说话的，博物馆语言就是文物展品摆放的次序、形态以及辅助手段运用的方式，它们通过前后、高低、色彩、明暗、体量等等的变化共同构成了一种错落有致、独特新鲜的视觉形象，以此向观众传达信息、进行交流、产生共鸣。

有学者认为，博物馆语言主要包括三个不同的层次：

核心部分是真实物品的组合及与辅助材料的配合；

周围有人工制作的景观与模型，主要用以配合说明原理和介绍历史背景，有其相对独立的自我表达能力；

最外层是包括色彩、光线和材料等的背景处理，尽管它们本身不具有自我表达能力，但通过烘托气氛方便和深化了观众对陈列主体的认识[40]。

可以说，展览的厚度就是由这三个层次的充实丰富程度所决定的，包括文物展品对展览主题和内容挖掘的深度以及展览形式的丰富性多样性。展览的核心当然是文物，多样化的文物形态可以充分彰显展览的主题主线，具有较强的视觉冲击力，但是仅仅文物的罗列或者摆放并不构成一个完整的展览，因为文物是用来讲述故事、说明问题的，而这种讲述可以用多种形式、不同维度把文物本身的故事完整系统地讲出来，进而使展览更加引人入胜。

一般来说，好展览在形式设计上都应该是立体的，既有展墙的利用，也有文物展品的陈列，还有对重点展品通过现代化展示手段进行的突出呈现；既有静物展示，也是动态互动；既可以裸展，也可以展柜展出或加璃罩展出[41]，因而在任何一点都可以看到展览的多样化呈现，富于变化，不那么平坦平淡。

特别是随着现代科学技术的发展，这种展示手段的丰富性多样性越来越突出，客观上要求我们在展览的设计布置上既要充分利用展台，更要利用好展墙，把文物本身蕴含的历史事件及其时代背景交待清楚；既要利用文物，更要运用互动展示等多媒体手段把文物的精彩之处、点睛之处展示出来、放大出来；既要有静物展示，更要有动态互动，让观众参与其中，通过文物与古人对话、与专家交流，从中获取更多的知识与启迪，从而深化对文物、事件与历史背景的理解认识。

有谐度 

七是展览要有谐度。

展览的谐度一定意义上也可以说是展览的节奏或者韵律，展览必须通过展览结构的详略轻重和形态变化来展现出展览的主题，展示出故事的起承转合，讲清楚文物的前世今生，令人看起来似行云流水、婉转如意。

博物馆是一个实现人与物交流的场所，博物馆展览作为沟通人与物的传播媒介，必须根据主题对展品进行物与逻辑的重新排列，生成一个有意义的传播空间，以此完成信息传递[42]，这就必然要求有符合其自身属性的叙事节奏或者说韵律。

从这个意义上来说，展览既应该有一定的展线长度作为载体，呈现内容的丰富性和形式的多样性，也应该蜿蜒起伏，轻重详略处理得当，主次分明有序，展线流畅明快，该突出的突出，该简略的简略，从而使展览显得变化多端、摇曳多姿。