何水法在花鸟画界名声一直很响，影响也的确很大，全国到处都有学他的风格的。何水法的花卉画，老远一看就知道是他的，特点极鲜明。那么，何水法的画有哪些特点？这些特点又有何讲究？有何意义？

何水法画花卉，选材与人家就不同。他专选一些小叶子小花的花卉或花树画。例如画一串红、一品红、樱花、桃花、迎春花、紫藤，乃至画花小至小点之丹桂及不知名的花小叶也小的小花草花树。这些小花草树很难画，因花朵本身太小，要在画面上处理这些有具体形态而且数量又极大的花卉十分困难，笔墨也不好处理，故传统花鸟画家们基本上不画这类题材。但何水法却偏捡着这类花草花树画。何水法知难而进的原因，是他要走一条独特的笔墨色水的路。

何水法 笑迎春风 138×69cm 2017年

黄宾虹画山水，走了一条点子相积的笔墨之道，因此而让“笔与墨会，是为絪缊”的传统理想得以实现。在黄宾虹的山水中，每一笔都是笔，而每一笔，又因点子相积，其浓、淡、破、积、焦、宿诸般墨法都可体现，故每一笔皆可既是笔又是墨。笔墨真正相融无间。何水法以小叶子小花的办法画花卉，亦近宾老这种思路。但何水法因是画花卉，具体的形态较多，干、枝、叶、花，都使其用笔不可皆用黄宾虹似的中锋积点，而必须以多种笔法多种笔形而扩大点的形态变化。故用中锋点、侧锋点、散锋点，加之提、按、顿、挫等多种笔势变化，何水法以点为基础的笔形扩展至笔触的无限丰富的形态变化之中。这种变化为接踵而至的墨法变革作了铺垫。如果说黄宾虹点子相积相破是一大突破和变革的话，那么，何水法以千变万化的小笔触相叠、相积、相破、相渗构成的笔法和墨法上的变化当然就远远地超过宾老较为单纯的中锋积点之效果了。

我不知道何水法这“水法”之名取自何时，但他这名字似乎已先验地决定了他的笔墨之中水的运用的鲜明特色。的确，何水法极善于用水，他的整个画面可谓水气淋漓，几乎无所不水。正是这种淋漓的水意，保证了何水法笔触相积相破时那种淋漓幛湿浑然一气的水墨效果。但值得特别指出的是，尽管用水多而又多，但修养深厚的何水法深知笔墨之中笔为先导之理，不论怎么用水，笔路必须清疏明晰。其用水，控制极为严格，或趁湿叠以干笔，或将干未干之时再复以湿笔，或浓墨破以水量较多之淡墨，或干脆以色水去冲墨笔，此中水气之干湿变化程度是画面墨象产生之关键，其把握尽在日积月累千锤百炼之修炼，非语言所能尽述。