位高权重者的社交

也许文人名士们的聚会令朝廷中的各路官员看着眼馋，他们也不甘落后，纷纷举办属于自己的雅集。

《五同会图卷》便描绘了发生在明弘治十六年的一场在京同乡的聚会。图中的仆人及僮仆各司其职，忙着煮茶侍琴。五位官员被画家分成两拨儿。一组三人立于左侧，另一组则安顿在右侧精致的坐榻之前。显然，这两位的官阶更高，地位更显要。由卷后吴中名仕吴宽所写序言可知，五位官员皆来自吴门（今苏州），同朝为官，而他们又是“同时、同志、同道”，故名“五同会”。园中的太湖石以浓重的石青绘出，与石绿色的松林，形成色彩上的和谐搭配。这一切色彩的安排都突出了坐榻左手那位官员，他身着大红袍，似乎应为此次聚会中最重要的人物，可是如果仔细端详表情，却发现他一脸拘谨，身体姿态也呈现出谦卑的架势。而右侧身着浅蓝袍留髭须者，左手抬至胸前，似乎在讲着什么话。他一脸沉稳的神色，似乎在暗示出他才是核心人物。屏风两侧设有石案，案上摆有清供，所陈器物极为考究，显示出主人在朝堂之上的重要地位。

此类作品中最为著名的是现藏于纽约大都会明代宫廷画家谢环所作的《杏园雅集图》。画卷以图像的方式记录了1437年4月6日的一次朝廷官员的非官方聚会。地点在明英宗正统初年官拜太师的杨荣位于北京东城的私家花园中。杨荣邀请了八位朝廷高官出席。

这种看似表现娱乐消遣的图卷，往往有着严肃的目的。它形象化地说明：帝国之内，河清海晏，率土之滨，诸事太平。正因如此，这些辅佐天子于朝堂之上的臣子才能理直气壮地在高雅的文化轶事上消磨时间。这样的图像也可以视为一种政治宣传。

比较《五同会图卷》和《杏园雅集图》不难发现，在这类行乐图卷中的宾客，出席雅集的目的，显然是出于一种同僚之间的互动，他们的穿戴整齐而正式，举手投足之间，必须保持正确而得体的礼仪举止。这样的行乐图是官员私下社交行为的真实记录。

难怪英国著名艺术史专家柯律格在研究了此类人物画卷后曾认为，以《杏园雅集图》为代表的中国15世纪官员群体式画像，对古代中国高级官员具有纪念性的意义。

一幅行乐图，隐藏着多少生活与朝堂的秘密。