中国书法家协会原副主席赵长青近日在被公诉后对于受贿2486多万元表示认罪悔罪。从赵长青的案发到一些错字别字连篇的书协名人，以及中国美协原分党组成员、副秘书长杜军去年的落马，安徽省原书协主席李士杰的被调查等一系列事件可以看出，书协这样的机构无疑是存在着不少需要解决的问题。

书协与书法的发展有着怎样的关系？

自1980年代至今，书法的发展可大致划分为三个时期：书协成立乃是一个标志性事件。基于当时整个时代的有利因素——这是一个不谈钱的时代，一个还有理想的时代，协会发挥了一定的作用。各种因素的合力作用，成就了书法十年发展的“黄金时代”。自九十年代后，书法进入了“战国时代”，百家争鸣变成众声喧哗乃至滥竽充数，原因在于功利性不断渗透，共同价值观丧失，底线失守。进入二十一世纪，书家角色更多趋于平民化，因为自媒体的出现，有了多种平台，也就有了各种机会，无疑属于个人时代，也就是“小时代”。

中国书法家协会原副主席赵长青（右一）

一些求大求新的书法展，几成秀场

曾几何时，我们习惯于以“大”作为最主要的话语评价标准，诸如大扫除、大丰收、大检查、大著、大作、大师等。随处可见的有大画家、大书法家、大展、大赛，非“大”而莫能凸显。因为习惯了类似“大书法家”这样的口头禅，“大书法”也粉墨登场。不能不说，因为盲目求大，最终可能大而无当。所谓的“大制作”，正成为一种泛滥成灾的表演方式，广场般大的宣纸，拖把一样的毛笔。然而，这样的作品既不便于展示，也无法保存，就是一次性消费，存在严重的资源浪费。宣纸尺寸大，字形大，只是一个数据，一种表象，只是“大”的第一层次。“巨制”不仅仅只是体量，更强调艺术含金量。如果总是关注表面的数字，只能说太肤浅。即便就大字本身的规格而言，也远没有达到古人的极限。单件作品有安道一的“大空王佛”在那里。多字作品便是《泰山经石峪金刚经》。比照这两件作品，当代的大字作品不过是小儿科。这就告诫世人，若无敬畏之心，只会出乖露丑。