作品名称：联合国-绿宫

　　材质：人发、白乳胶、细麻绳

　　尺寸：2440cm × 400cm

　　年代：2006年于上海工作室

　　达特茅斯大学城全理发店半年50万人次理发捐赠

　　作品名称：联合国-绿宫

　　材质：10组发帘 每组2⽶44 x 4⽶⾼ 每组发帘含4⽚发帘 每⽚122cm x 200cm

　　尺寸：直径942cm × ⾼400cm

　　年代：2006年创作于中国上海⾕⽂达⼯作室

　　达特茅斯⼤学校区学⽣头发及⼤学城全理发店半年50万⼈次理发捐赠

　　作品名称：遗失的王朝 i系列 之捌

　　材质：宣纸，墨，纸本白梗绢边装裱镜片

　　装裱尺寸：113.5厘米高 x 199厘米宽

　　画心尺寸：96厘米高 x 180厘米宽

　　年代：2005年于哈德逊河谷工作室

展览现场/史金淞《玉头》

艺术家|史金淞

史金淞有中国当代艺术界的“鬼才”之誉，一方面他总在挑战旧有的文化体系并试图加以重构，一方面又敏感地选择介入的角度与方式并在“借力打力”之中卸载负重与对立。史金淞乐于尝试各种艺术项目，强调即兴性的创作和剧场性的场景，使艺术家的身体与思想得以徜徉其间而无所阻隔。2018年台北个展可谓是史金淞“个人史”的一次汇集，打造了一个环环相扣的巨型剧场。在此，史金淞一不嘲讽现实，二不翻版现实，而是用开放性的剧本来激发观众的共情，质疑惯常中的荒谬，反抗顺逻辑的堕落，以此来完成某种“个人公共性”，这大概就是史金淞的创作思维与方法论。本次参展的三件作品，分别为《144.58牛。米》、《那边》与《移动桃花源》，虽然作品或者作品的局部以项目的形态曾经出现在其他展览之中，但是史金淞仍根据现有的展览空间进行了“脱胎换骨”般的改造。譬如《144.58牛。米》原先是一个附着在液压悬臂之上并连接着马达的小型单体装置，现在却以200件的复数形式组成了震撼全场的巨大阵营，将徒劳无功的自我毁灭从个人的无意识发展为集体的无意识，从而增强了戏剧性的效果。《那边》，则是以物质性来喻指精神性的刻意而为，即便借助现场的开放性表演保留了过程中的痕迹，然而沉浸其中的观众感受到的绝非是木炭以及动物骨骼在地板上堆积与摩擦之后的所谓类似中国水墨画的美感，而是灰烬之后的苍凉，以及如宇宙级体量庞大的改变、破坏、毁灭与陨落。与之一起变化的是《移动桃花源》的“易容”，原先的丰富多彩已经凋零为单纯的“灰黑”，仿佛尽在“尘埃”之中，让人联系到史金淞“360度灰”的创作系列。