近期，北京、上海与东京三地，都在举办浮世绘大展，它们分别是中国美术馆“异域同绘——中国美术馆藏日本浮世绘和清代木版年画精品展”、上海的“梦回江户——浮世绘艺术大展”与东京的“日本三大浮世绘收藏展”。

浮世绘在日本艺术史上跨越了260余年，用今天的眼光看这颗东方的艺术明珠，相信每个人都有自己的视角。

不可忽视的是，唯美的浮世绘与中国明清版画有着不解之缘。

来自姑苏版的视觉训练

浮世绘是日本江户时代流行于民间的绘画，在很大程度上也是日本文化的象征。江户时代正值我国明清时期。浮世绘的发展与演变，深受中国明清版画的影响。

清朝中期，姑苏城中有50余家画铺，年产版画百万幅以上，远销中国各地以及日本和东南亚各国。姑苏城盛产的反映姑苏繁华街市、人物仕女的风俗画和人物画被称为“姑苏版”。与中国其他地区的民间版画相比，“姑苏版”有一个很大的特色，就是它深受西洋画的影响，带有明显的西方铜版画的阴影和透视手法。铜版画的特点在于用锐利细密的线条表现画面的明暗变化，中国民间画工将这一特色移植到木版画上，以明暗法表现物象，并手工着色上彩，一些画上还特意题款“仿泰西笔意”，意为模仿西洋绘画技巧。

日本江户时代，幕府政权闭关锁国，只设长崎为口岸，对荷兰与中国维持贸易往来。17世纪下半期到18世纪上半期，长崎居住着一批旅日的苏州人，他们保留着家乡过年的习俗和对本土艺术的眷恋。于是，姑苏版画通过居住在长崎的苏州人传入了日本。与此同时，随着贸易的往来，更多来自中国的木刻版画流入日本，深受当地民众的欢迎。姑苏版画中的阴影和透视手法，在无意间对日本的浮世绘画师进行了一番“视觉训练”，将西方绘画的透视法与技巧进行了二次传播，并与日本艺术结合，形成了一种独特的透视法。

中国古代的山水画讲究散点透视，而日本绘画的视角则以平面为主。为了表现空间感，不少浮世绘画家采用了一种俯瞰透视，如同鸟儿一般通过俯瞰的方式展现地面的景物。

知名浮世绘画家歌川广重在其最重要的系列作品《名所江户百景》中就采用了竖幅构图。日本美术史专家、上海美术学院潘力教授告诉记者，与以往在风景画中常用的横幅构图不同，画家若要将透视原理运用于竖幅构图，那天空就将会占去画面的一半，这会给风景的表现带来不少困难。歌川广重采用了俯瞰式手法来调度空间位置，有意压低地平线，大面积的空白与景物产生对比，使构图非常有趣味。他还将前景物像极度拉近，主体被画面边缘切断，使画面更具空间纵深感。