“新派老大师”代表艾瑞克·菲舍尔《老男孩的船与老男孩的狗 》 布面油彩

参展艺术家邓林从自己的创作实践进行了回顾：“我们这批画家是（上世纪）40年代出生的，遇到‘文化大革命’又遭了难，下乡劳动。每一个画家都是一个时代的人，这个时代包括大的时代的、战争的环境，也包括每一家都可能有具体的困难，还包括艺术家个人遭受的磨难，比如‘文化大革命’等等，如果一个艺术家一辈子没有磨难，他的画容易油滑，容易飘，这是我的感觉。我觉得研究这批画家一定跟时代有关系，如果以我个人来说，时代对我尤为重要，比如说打倒‘四人帮’以后我才从资料室出来画画，从1964年以后我13年没画画，跟不会画一样。”

“为什么我要到北京画院的资料室去，我特别喜欢八大山人的画，我怕画成八大那样的又挨批了，我是主动要求留在资料室的，1977年打倒四人帮以后，我才觉得精神得到了极大的解放。我们这一批人40年代出生，50年代成长，经过60年代、70年代、到了六七十岁，这时候真的是创作的高峰。对以前的画家也有体会，比如说李可染先生、李苦禅先生，我就觉得他们60岁的画是最好的。我们这批人都过了60了，但是确实现在是最佳的状态。”邓林说。