《希古与幽怀：傅抱石的人物故实画》书影    

（本文原标题为《傅抱石人物故实画画题新义详考》，原文有注释，此处未予收录）

——————————

延伸阅读：

致思深广，旨闳义丰

——《希古与幽怀：傅抱石的人物故实画》评介

文/何怀硕

我对少年时代令我最震撼、最喜爱的近代画家的赞扬，却不为社会上多数人所赞同；连我从中学到大学的美术老师或爱画的同学都如此，而且常对我加以讪笑。大约上世纪50年代末，我读武汉艺术师院（后改为湖北艺院）附中，有幸听到傅抱石先生莅校演讲中国画的特色，师生之间，大概只有我如受电击，如醍醐灌顶，茅塞顿开，终生难忘。经过“反右”及自然灾害三年，后来我经香港到台湾师大就读。1965年，我大学毕业，同年傅先生逝世，我从香港得到传闻，在心中暗自落泪。那时候台北没有人听过“傅抱石”。我读大学美术系时，便立志未来要写一本“近现代画家论”。写“画家论”，对我自己而言，是因为我要当画家，我得先探讨在我的前面、远自唐宋、元明，近到清代与民国，绘画史里面最重要的几条发展演变的路线是怎样的走向；尤其近现代，我的父、祖辈中，谁是我最认同、最敬佩的画家？为什么我会认定他们是第一流的画家？因为我要继承他们的事业，参酌他们的成果，探索我自己的道路，我必研究他们的利弊得失，有助于建立我自己的主张。写这一段的画家论，就等于写一段断代史。所以有人称我是“美术史家”，其实我不曾立志做“史家”。我大学毕业不久，那时被罢官多年的叶公超先生是台北故宫管理委员会主任委员，他很关心我，想推荐我去故宫博物院任职，那是许多人想要而难得的机会，但我却不要。我的理由是“我不想去故宫变成小古人”。因为我志在创作，想当画家与文章家。