10月23-24日，荣宝斋（上海）拍卖九周年书画精品拍卖会预展将在上海市虹口区白玉兰广场办公楼空中大堂（36楼）举行，10月25日正式举槌。此次拍卖，将推出2个专场：《荣名为宝》、《以文会友》，共计218件作品，佳作云集，流传有序，来源可靠，荣宝斋（上海）拍卖敬候您的到来。

一、《荣名为宝》

本专场以叶浅予家属提供作品专题为开场，汇集了99件古今名家的佳构杰作，囊括多个精彩专题，其中最引人注目的当属荣宝斋库存作品，荣宝斋经过300多年的发展，使得荣宝斋这个老店成为世人热爱的文化场所，并具有中国艺术殿堂的美誉。从解放前至今，荣宝斋受到了何香凝、朱德、周恩来、陈毅等老一代革命家的关怀，得到了鲁迅、郭沫若等文化巨匠的手泽，还能直观鉴赏齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、李可染等艺术大家的艺术创作。特别是与荣宝斋有70余年友谊的启功先生，称誉荣宝斋是“书画篆刻作品荟萃之区，诸名家聚首谈艺之所”。“诚信为本，荣名为宝”，既是百年古训，也是荣宝斋坚持恒久的核心价值观。

＊1

叶浅予（1907-1995）

共饮一江水

设色纸本镜心

钤印：浅予

款识：共饮一江水。七七年，浅予。

著录：1、《叶浅予》图157，香港美术家出版社，1992年。

2、《叶浅予画集（上卷）》P146，北京工艺美术出版社，2005年。

说明：此作品由作者家属友情提供。

尺寸：46×34cm约1.4平尺

RMB：50,000 ~ 80,000

叶浅予（1907-1995），浙江桐庐人，从事画教学和以舞蹈、戏剧人物为主的国画创作，中国漫画和生活速写的奠基人。曾任中国美协副主席，中国文联委员，中国画研究院副院长，中央美院教授。擅人物、花鸟、插图、速写等。曾为矛盾小说《子夜》、老舍剧本《茶馆》等书插图，出版个人画集多种。创作长篇漫画《王先生》、《小陈留京外史》、组画《天堂记》等，著有《画馀记画》和《十年恶梦录》。

＊5

叶浅予（1907-1995）

叶浅予书法四十四开、1950年-1994年叶浅予日记共46本、文革笔记9本、1954年康定日记2本、文稿诗稿28本、老笔忆童年草稿5本、老笔忆童年抄改稿131页52400字（缺少79、80两页）、打箭炉日记120页、购人字画发票28张、天安门资料13本、我的经历27页（另复写2册）、补充资料2本

说明：此作品由作者家属友情提供。

RMB：1,800,000 ~ 2,800,000

1.18（星一）荣宝斋今起举行‘近代书画名家珍品欣赏会’，九点四十派车来接。雪曼从西部赶来陪我同行…即有刘力上、白雪石、启功，向启功提起几年前在王府井相遇时我问王府井现在归你们启功家了。他问为什么，我说：‘所有的招牌都是你的手笔’。他轻轻用手拍了两下自己的脸，说：‘该死该死’说完笑话，他反驳说‘没这回事’我说：‘这是事实，我不会编造，旁人听了便哈哈大笑’。

——摘自《叶浅予日记 1992.11.26-1993.8.10》

1.18（星一）上星期萨本介拿走的六张画，共29平尺，荣宝斋派人和我结了账，按2000元一平尺算，总计58000元，按劳务税17230元，实收40770元。年终结账，现钞一大沓，招财进宝，预示1993的流年的好运气。

——摘自《叶浅予日记1992.11.26-1993.8.10》

11月3日（星期日）收到香港黎朗寄来的雄狮1988（年）10月号…黎朗又寄给我一页台湾‘艺术家’的广告：‘大陆水墨巨匠再展…10月11日-10月21日展出者：前辈大师—傅抱石、朱屺瞻、叶浅予、吴作人、王雪涛、陆俨少、黎雄才、关山月、谢稚柳、贺天健、潘天寿、唐云’。

——摘自《叶浅予日记 1988年》

大千先生是处在一个新旧交替时代的代表性人物…整体认为大千的泼墨泼染，绝对是一种现代精神的作品，它本身是绝对的画，本质上是抽象的。抄录至楚戈：大风起兮云飞扬—论最后的大师大千居士。

——摘自叶浅予手稿《论形式十命题与各家言：大千资料》 1980年

朋友们希望我留下来和他们一起工作，我说我已接受徐悲鸿聘请，不得不赶到北平接受教学任务。

——摘自《叶浅予日记 1947年10月24日》

在叶浅予的日记里，不乏各种各样的我们现在耳熟能详的名字，张大千、傅抱石、徐悲鸿、启功，都出现在他的日记里。随意地翻阅，都可以看见很多美术界鼎鼎大名的人物。他的日记，几乎串联起了半部中国近现代美术史。

翻开他厚厚的笔记，几乎每一本都记录了和艺术有关的东西。在他的日记里，提及自己对赵之谦、任伯年技法的沿用，而潘天寿、吴冠中、李可染、齐白石、吴昌硕这些大师也出现在过他的日记里。里面不仅是艺术家的提及，更多的还有关于当时艺术行情的描述，比如90年香港拍卖，吴冠中的画（18尺）卖出了34万元的价格，里面都有详实的记载。（1990年）身为中国美术协会会长，他和这些艺术家交情匪浅。除了这些内容以外，更加有趣以及私人的是有关叶老生活中的一些趣事，从中我们也可窥见他时而严肃时而可爱的性格，比如在这些日记中，他在日记中记载了他的学生——王镛，因为在课上受到了叶老的夸奖，感到非常高兴，叶老将这件事情记录下来，可见他极具生活化的一面。

除此以外，叶老还是一位时尚人士，紧跟时代的潮流，也许这跟他在纽约的一段经历有关。这点从他的连环画和海报里就可以看出，里面有他的一些手稿，随意的几笔足以可见他的功力，趣味十足。还有他那本非常著名的创作于1940年的连环画《逃出香港》，在日记中也有所提及。由此可见，中西的文化在他身上得到了很好的交融。

除了日记以外，还有他的手稿，比如《老笔忆童年》以及誊写稿，还有用格子纸誊写好准备出版的手稿。叶老丰富的文学素养更是在他的手稿里得到了很好的体现。

本次拍卖一共收录了叶浅予的笔记九十六件，涵盖了日记、文稿诗稿、小说等各个类型的作品，还有叶浅予书法四十四件。无论是日记、文稿还是书法作品都直接得自叶浅予家属，作品来源可靠，具有极其高的收藏价值。

＊7

齐白石（1864-1957）

松鹰图

设色纸本立轴

钤印：老白、大匠之门

鉴藏印：荣宝斋收藏

款识： 乙丑（1925年）秋八月，齐璜。

已知著录：1、《荣宝斋三十周年纪念册》P90，荣宝斋、中华商务联合印刷（香港）有限公司，1980年。

2、《荣宝斋珍藏卷7》P77，荣宝斋出版社，2009年。

3、荣宝斋画选1987年日历，12月份。

4、荣宝斋画选1986年日历，11月份。

5、中国巨匠美术周刊，1996年。

说明：此作品为荣宝斋库存商品。

尺寸：178.5×47.8cm约7.7平尺

RMB：12,000,000 ~ 18,000,000

齐白石（1864-1957），湖南湘潭人。原名纯芝，字渭清，后更名璜，字萍生，号白石，别号借山吟馆主者，寄萍老人、老萍、杏子坞老民、木人、木居士等等。是我国20世纪著名画家和书法篆刻家。曾任北京国立艺专教授、中央美术学院名誉教授、北京画院名誉院长、中国美术家协会主席等职。曾被授予“中国人民艺术家”的称号。荣获世界和平理事会1955年度国际和平金奖、1963年诞辰100周年之际被公推为“世界文化名人”等等。有《白石诗草》、《白石印草》、《齐白石作品选集》、《齐白石作品集》等传世。

竞买本拍品，须办理特别竞投号牌。

高立千年

——荣宝斋珍藏齐白石《松鹰图》

松鹰是齐白石最喜欢也是最擅长的题材之一。松与鹰两个意象的结合象征了一种刚劲、坚韧、不屈与博大，托物言志，寄托了他的人生理想。正如他在一首题《鹰》诗中写道：“连年看汝立，嘴爪世应稀。杀气层霄上，飞搏众岭低。”

此件《松鹰图》以淡而润的墨色写松干，虬曲的松干和细密的松针均以带有篆书笔意的线条徐徐写出，松针密密重重，繁而不乱，笔笔交代。树干的粗率、洒逸，与松针的细腻形成对比，线条刚强又不乏韧性，整个树干树枝之间，墨色的干湿浓淡对比，十分强烈却又浑然一体，枝条穿插之间组织得既具丰富性又疏朗清逸。画家以过人笔力表现出了松树苍劲的风姿。画幅上端一只雄鹰静立在松干上，侧身回眸，远瞩前方，鹰之造型写实，喙、眼睛及爪以劲健的墨线勾出，喙尖锐而弯曲，带有利钩的趾爪十分有力，紧紧抓住树干。用赭石与淡墨皴擦出羽毛的结构，蓬松丰满而富有质感。再以数笔阔画出正羽和尾羽，笔画层次分明，生动自然。再以焦墨勾勒出喙和眼睛，使得雄鹰炯炯有神使人感受到一种独立苍茫有所思的英雄孤傲之气。

1917年，白石老人移居北京，所画松鹰图，也多为此后定居北京所画。松鹰图在传统文化中多有寓意，多将松树象征长寿，老鹰象征英雄，而齐白石笔下的松鹰除了以上比兴意义外，更多了一层拙厚朴茂的生命气息。白石老人画松鹰无疑带有乡思之情，其家乡湘潭一带多松多飞禽，因此他的松鹰图无一例外地以家乡的马尾松作为配景；为了衬托鹰的刚健之美，将松与鹰并置，松树本身具有一种挺拔不凋的品质。松鹰图不仅体现着阳刚的力量，还洋溢着对英雄的崇敬之情。所以，纵观齐白石先生所画松鹰图，也大多赠送给政界高官或者将军名流等人，而且尺幅巨大。目前我们所能看到的齐白石松鹰图，上款人既有北洋时期的总统也有国共两党的领袖，更有军政显宦、学界名流等，所以老人的松鹰也画得格外用心，迥异于寻常酬应之作。

纵观此幅作品，雄鹰回头仰视天空，一股英雄之气，油然而生。此件作品为荣宝斋珍藏，并著录于1980年所出版的《荣宝斋三十周年纪念册》和2009年荣宝斋出版社所出版的《荣宝斋珍藏卷7》中。十分精罕，值得珍藏。

＊9

齐白石（1864-1957）

松鹤图

设色纸本立轴

钤印：老木

鉴藏印：荣宝斋收藏

款识：齐璜。

已知著录：1、《齐白石作品集》P103，人民美术出版社，1963年。

2、《中国画》P10，中国工艺品进出口公司北京市分公司，1980年。

3、《荣宝斋秘藏美术品展》P4，西武百货，1986年。

4、《荣宝斋珍藏卷7》P179，荣宝斋出版社，2009年。

5、《荣宝斋日历2014馆藏书画珍品》八月廿五日页，荣宝斋出版社，2014年。

6、《齐白石画集》，中华书画出版社，1967年。

展览：“荣宝斋珍藏艺术品展”，东京，1986年。

说明：此作品为荣宝斋库存商品。

尺寸：180×48.2cm约7.8平尺

RMB：12,000,000 ~ 18,000,000

竞买本拍品，须办理特别竞投号牌。

＊17

黄宾虹（1865-1955）

雨后玉泉图

水墨纸本立轴

钤印：黄宾虹、黄山山中人

鉴藏印：荣宝斋收藏

款识：雨后游玉泉，归而写此。壬辰（1952年）八十九叟宾虹。

已知著录：1、《荣宝斋近百年中国书画精品集》P45，荣宝斋出版社，1994年。

2、《荣宝斋珍藏卷8》P71，荣宝斋出版社，2009年。

3、《荣宝斋日历2015荣宝斋珍藏书画选（二）》十月卅日页，荣宝斋出版社，2015年。

4、《荣宝斋珍藏绘画题跋黄宾虹》P30，荣宝斋出版社，2017年。

展览：纪念黄宾虹诞辰150周年—荣宝斋藏黄宾虹精品展，荣宝斋。

说明：此作品为荣宝斋库存商品。

尺寸：85.5×38.5cm约3.0平尺

RMB：3,000,000 ~ 5,000,000

造化之神韵，天地之灵气

——荣宝斋珍藏黄宾虹《雨后玉泉图》

1948年8月12日，黄宾虹一家抵达杭州，黄宾虹来杭州的心愿，早已有之。直到这一次，应国立艺术专科学校之聘任国画教授，全家才从北京迁往杭州。在杭州的最后七年，是黄宾虹创作最为开放心魄的时期。在自然造化之间，栖霞岭下，西泠桥畔、灵隐、玉泉、南北高峰、初阳台锤炼笔墨，处处留下足迹，其古典笔墨焕发出前所未有的独具时代特性的盎然生机。此作品就是黄宾虹描绘的雨后玉泉。

六十九岁那年，黄宾虹有巴蜀之游。这是他绘画上产生飞跃的契机。从真山水中领悟了他晚年变法之“理”。七十岁后，黄宾虹的画作喜欢以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深厚，气势磅礴，十分挺拔。所谓“黑、密、厚、重”的画风，逐渐形成他的显著特色。也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。而在南归杭州后，看到良渚出土的夏玉而悟墨法，画面的朦胧融洽更接近江南山水的韵致，笔与墨一片化机。

此作品由年款可知，作于1952年，是黄宾虹白内障急遽恶化，双目近乎失明，却仍作画不辍，画风一新。他将雨后山的苍郁浑厚描绘的淋漓尽致，让人领略了一种山川的“内美”，因而用积墨、破墨、宿墨等墨法画出了独特感受中的“黑”山水之美。干湿互用，聚精会神，神气团结之处，正如香山翁所说“千树万树，无一笔是树，千山万山，无一笔是山；千笔万笔，无一笔是笔。有处恰是无，无处恰是有。”

而画面却因其留白，使得山林倍增深厚、幽幽之趣，因其布虚，更显笔精墨妙之美。笔墨攒簇、层层深厚，正是石涛笔下“黑团团里墨团团，黑墨团中天地宽”之境，无疑是黄宾虹晚年师法造化的缩影。他的墨法造就了他绘画的“黑”趣，而他的笔法造就了他绘画的内在生命张力。转折藏露、中侧方圆无不合道中矩，积点成线，笔下有波澜。

此作品曾在“纪念黄宾虹诞辰150周年——荣宝斋藏黄宾虹精品展”中展出，并著录于《荣宝斋珍藏绘画题跋黄宾虹》和《荣宝斋珍藏卷8》中，实属其精品力作。

＊27

齐白石（1864-1957）

金秋蔬果图卷

设色纸本手卷

钤印：白石老人

鉴藏印：荣宝斋收藏

款识：梦松门客属。八十二老人白石画。壬午（1942年）。

已知著录：1、《荣宝斋珍藏卷7》P244、P245，荣宝斋出版社，2009年。

2、《荣宝斋日历2015馆藏书画珍品》十月十六日页，荣宝斋出版社，2015年。

说明：1、此作品为荣宝斋库存商品。

2、上款人“梦松”应为汪梦松。

3、从《白石老人自述：我的晚年十年》可知，壬午（1942年）白石老人自署八十二岁。

尺寸：35.8×306cm约9.9平尺

RMB：8,000,000 ~ 12,000,000

＊33

吴昌硕（1844-1927）

荷花图

设色纸本立轴

钤印：昌硕、荷谿滨隐、古桃州

鉴藏印：荣宝斋收藏、章劲宇赏真记

款识：选青仁兄属泼墨，自视如山阴行者设色。辛亥（1911年）四月维夏，吴俊卿。

已知著录：1、《荣宝斋画谱--古代部分七<清吴昌硕绘（二）花卉>》P14，荣宝斋出版社，1996年。

2、《荣宝斋珍藏卷3》P210，荣宝斋出版社，2009年。

3、《荣宝斋日历2014馆藏书画珍品》四月十二日页，荣宝斋出版社，2014年。

说明：1、此作品为荣宝斋库存商品。

2、上款人“选青”应为吕万。

尺寸：140×69cm约8.7平尺

RMB：3,000,000 ~ 5,000,000

＊39

李可染（1907-1989）

渡江图

设色纸本立轴

钤印：李可染、李、废画三千

鉴藏印：荣宝斋收藏

款识：钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑。一九六四年二月写毛主席诗意，可染，北京。

已知著录：1、《荣宝斋珍藏卷5》P241，荣宝斋出版社，2009年。

2、《荣宝斋日历2015荣宝斋珍藏书画选（二）》八月十三日页，荣宝斋出版社，2015年。

3、1978年挂历，4月份。

说明：此作品为荣宝斋库存商品。

尺寸：70×45.7cm约2.9平尺

RMB：27,000,000 ~ 35,000,000

＊40

钱松喦（1899-1985）

福寿之松图

设色纸本立轴

钤印：钱、松岩、大好河山

鉴藏印：荣宝斋收藏

款识：福寿之松。逭暑承德，曾于须弥福寿之庙见此古松，归而写之，即以福寿之松名斯图。钱松嵒作拜记于万寿山前。

已知著录：1、《荣宝斋珍藏卷5》P97，荣宝斋出版社，2009年。

2、《荣宝斋日历2014馆藏书画珍品》五月卅一日页，荣宝斋出版社，2014年。

3、《艺术品》总第68期封面，荣宝斋，2017年。

说明：此作品为荣宝斋库存商品。

尺寸：83×109cm约8.1平尺

RMB：3,000,000 ~ 5,000,000

＊42

宋文治（1919-1999）

太湖之晨

设色纸本立轴

钤印：宋文治印、江山如此多娇

鉴藏印：荣宝斋收藏

款识：太湖之晨。一九七三年八月写于苏州洞庭东山，宋文治。

已知著录：1、《荣宝斋珍藏卷6》P198、P199，荣宝斋出版社，2009年。

2、《荣宝斋日历2014馆藏书画珍品》八月一日页，荣宝斋出版社，2014年。

说明：此作品为荣宝斋库存商品。

尺寸：93.6×179cm约15.1平尺

RMB：3,800,000 ~ 5,800,000

＊58

任伯年（1840-1895）

献寿图

设色纸本立轴

钤印：颐印、任伯年

鉴藏印：荣宝斋收藏

款识：同治辛未（1871年）仲冬，伯年任颐写于黄歇浦上之碧梧书屋。

已知著录：1、《荣宝斋珍藏卷3》P142，荣宝斋出版社，2009年。

2、《荣宝斋日历2015馆藏书画珍品》四月廿九日页，荣宝斋出版社，2015年。

说明：此作品为荣宝斋库存商品。

尺寸：194×102.4cm约17.9平尺

RMB：7,000,000 ~ 9,000,000

竞买本拍品，须办理特别竞投号牌。

戏彩捧觞真乐事，蟠桃献寿千春

——荣宝斋珍藏任伯年《献寿图》

任伯年作为清末“海上画派”的重要画家，在人物、花鸟诸传统绘画领域都有建树。任伯年的人物画，早年师从萧云从，费晓楼，特别喜欢费晓楼的仕女画。并曾一度以小楼为号，后受到任阜长的影响，专攻陈洪绶，其夸张奇伟的人物造型得益于陈洪绶，装饰性极强的铁线描取法于任熏。

他的人物画大多是信笔胸臆的写意人物，大多是传统的古装人物题材，他一生中创作了无数个可爱的形象，他画的女娲、八仙、寿星、钟馗、王母等都是民间所喜爱的形象，顺应了时代的“大众趣味”。

此件作品人物形象借助线条造型，以淡墨淡彩敷染，麻姑和老人衣纹粗犷流畅，如“银钩铁画”，属于纯粹的钉头鼠尾描，长线行笔迅疾，盘曲回折，流畅有力，精气逼人，起迄回旋，千姿百态。每一组线条都安排的恰到好处，都起着必不可少的重要作用。其人物在丰富精炼的线条之下，是人物造型的精准诠释。这种以写意为主的绘画方式既体现了“气韵生动”的传统绘画宗旨，又使人物形象相对丰满真实。人物造型既有传统的布局形式，又具有创新的绘画技法。

“麻姑献寿”是民间绘画中常见的题材。传说三月三日为西王母寿辰，麻姑在绛珠河畔以十三泓清泉历经十三年，酿成灵芝酒，于是携灵芝酒前往瑶台为王母祝寿。画中的麻姑相貌古雅，颇有出尘之致，符合道释人物的特征。而另有一老者，背负一篮仙桃，站其一旁，面态可鞠。

此作品为荣宝斋所珍藏，并著录于《荣宝斋珍藏卷3》中，是任伯年不可多得的人物佳作。

＊19

齐白石（1864-1957）

花卉集珍册八开

设色纸本册页

款识：1、萍翁。钤印：齐白石

题画：横村先生宝此真迹，今人玩味无尽，庚辰冬十月，伯英。钤印：张伯英印

2、白石。钤印：木居士

题画：观白石先生此八帧，颇感用笔之老气千秋。横村先生嘱题数语，非闇于照于京。钤印：于照之印

3、三百石印富翁白石。钤印：木居士

题画：半丁又记。钤印：陈年印信

4、横村先生清正，白石山翁齐璜制。钤印：齐白石

题画：白石老人此作颇有意趣，横村先生过寓见示因题，庚辰冬萧愻。钤印：谦中

5、寄萍堂老人齐白石。钤印：齐大

6、白石老人齐璜。钤印：齐大

7、老萍。钤印：借山翁

题画：此老下笔力能扛鼎，画花草粗写细钓历历如生，可谓超绝古今，非近人所可梦见。横村仁兄宜宝之，年题。钤印：陈年

8、齐璜。钤印：齐大

题跋：1、横村先生乃余之好友，此来携旧册一本，共计八开，求余作画，余谓此册丑不受墨，先生说无论何其丑怪，先生不怪，润格照付余之，无奈欣然命笔，果丑怪齐来。古人云：“工欲善其事，必先利其器。”余始知其然也。三百石印富翁白石。钤印：老白、白石题跋

2、白石仙翁笔妙。张伯英谨题。钤印：张伯英

签条：白石花卉集珍册。钤印：张伯英印

著录：1、《白石花卉集珍册》，上海书店出版社单行本，2010年。

2、《游心书画》P42-43，上海书画出版社。

3、《南北画坛——中国近现代名家书画萃集》P36-39，上海书画出版社，2011年。

4、《艺术新闻》P97，2012.07 No.174期。

展览：“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2011年。

说明：此件作品由北京保利2011年春拍《中国近现代十二大名家书画夜场》1380万释出。

尺寸：33×57cm×8约1.7平尺（每幅）

RMB：5,000,000 ~ 8,000,000

＊34

吴昌硕（1844-1927）

岁朝清供

设色纸本立轴

钤印：吴俊之印、吴昌石、雄甲辰

款识：岁朝清供。子坚老兄雅属，扶病成之。癸亥（1923年）岁十一月，八十老人吴昌硕。

说明：上款人“子坚”应为杨毓秀。

尺寸：133×33.5cm约4.0平尺

RMB：700,000 ~ 900,000

＊55

康有为（1858-1927）

行书

水墨纸本立轴

钤印：康有为印、维新百日出亡十六年三周大地游徧四洲经三十一国行六十万里

释文：庭荫南柯方梦觉，几摊大藏读楞伽。吾生自有安心法，所遇皆欣即是家。

鉴藏印：惧盈斋、阿文

款识：与曼仁弟写旧作，康有为。

说明：1.此为荣宝斋商品库存作品。

2.“惧盈斋”为岑镕收藏印。

尺寸：170×90cm约13.8平尺

RMB：800,000 ~ 1,200,000

＊59

张大千（1899-1983）

敦煌漠高窟唐人观世音造像

设色麻布镜心

钤印：大风堂、张爰之印、大千毫发、大风堂、老弃敦煌

款识：敦煌莫高窟唐人观世音菩萨。戊子（1948年）嘉平月漫写似听泉闲友供养。大千居士爰。

著录：《荣宝斋2006特刊》P22，中国美术出版总社，2006年9月。

说明：上款人“听泉”为川剧名家黄佩莲。

尺寸：186×92cm 约15.4平尺

RMB：18,000,000 ~ 27,000,000

＊69

吴冠中（1919-2010）

忆泰山上高峰

设色纸本镜心

钤印：荼、八十年代

鉴藏印：慕贤珍藏

款识：忆泰山上高峰。荼。

说明：1、附广东省新会县文物商店1991年购买发票。

2、附广东省文物管理委员会1991年鉴定证明。

3、此作品由慕贤居主人友情提供。

尺寸：67×131cm约7.9平尺

RMB：5,000,000 ~ 7,000,000

＊74

傅抱石（1904-1965）观瀑图

范古农（1881-1951）隶书

设色纸本成扇

款识：1、子诚先生属正。一九六〇年十月抄，抱石金陵并记。钤印：傅、一九六〇。

2、惟斯析里，处汉之右，溪源漂疾，横柱于道。涉秋霖漉，盆溢，涛波滂沛。壬申（1932年）仲夏书，奉子诚侄婿雅正，运枢。钤印：君翁。

尺寸：17×50cm

RMB：800,000 ~ 1,200,000

＊79

徐悲鸿（1895-1953）

奔马

设色纸本立轴

钤印：悲鸿、自强不息

款识：松亭先生四十初度，悲鸿写此祝其庄敬日强。三十七年中秋，北平。

说明：上款人“松亭先生”为石永懋。

尺寸：85.5×57cm约4.4平尺

RMB：12,000,000 ~ 18,000,000

＊80

刘海粟（1896-1994）

艳斗汉宫春

设色纸本镜心

钤印：刘海粟、曾经沧海、海翁、笔歌墨舞

款识：1、艳斗汉宫春。刘海粟写于上海大厦寥天楼，年方八五。

2、一支画笔舞东风，点染梅花彻底红。更有新诗记今日，神州都在彩霞中。庚申（1980年）九秋，刘海粟。

刘海粟之女刘蟾题跋：一支画笔舞东风，点染梅花彻底红。更有新诗记今日，神州都在彩霞中。此幅《艳斗汉宫春》红梅图，是我父亲刘海粟先生为上海大厦廖天楼所绘。点划狼藉，真气流衍，双题书法，一气呵成。乃是我父得意之作。庚子（2020年）白露，刘蟾敬题。

著录：《上海大厦字画集》P6，上海大厦编。

说明：上海大厦原名“百老汇”（Broadway的音译）大厦，1934年由英商所建。1951年5月1日由上海市人民政府改名为“上海大厦”，现为挂牌五星级涉外饭店。上海大厦原为上海市政府接待宾馆。

尺寸：94×176cm约14.9平尺

RMB：2,800,000 ~ 3,800,000