江南秋色四/徐公才

王大志的油画《浮生观景图》系列，离奇地抛却正常景深比例，或将一亭山水置入瓶中，或将一方插枝盆景突兀放大，而人物和小舟则渺小如一叶漂萍，表达浮生意绪，远山或黛或绯，有岚在彼。

水墨画家王辉，笔名善见，何谓“善见”？彻底地看到或理解就是善见。他以猴头猴面形象拟人作画，或开演奏会、或赛龙舟、或舞龙。或许他认为，人心太过复杂，不如动物那么直接简单，干脆彻底放弃人物形象，并以“一意孤行”“思不群”的小印章传达点睛之意。

杨逸骋的江南意象，多属小品，弥漫着浓浓的传统水乡温情。其《仓桥观鹅》有深沉的历史感，仓桥在上海松江，江南水多桥多，桥成为了江南不可或缺的代表风物。水中之鹅，简画勾勒，若隐若现，若迟若疾，欲往桥下飘浮而去，它们去哪里？难道是去拜访骆宾王，想让这位初唐的婺州诗人再写一首咏鹅诗？或者是去兰亭温故一下当年书圣王羲之写鹅的情怀呢？

余启平的江南水墨，如一幅幅古代文人画，似旧不旧，似古还新，但那文人意境却氤氲了整个画面，连同那特制的泛黄宣纸，都透出江南书香人家的淡雅韵味。江南出才人，这是地灵人杰，环境使然，非三言两语所能说明白的，宜读画，静观，凝神，入境，则画中三昧自可怡然。

李知弥以似拙而老到的水墨技法，描绘日常生活中的细节特写，小中见大，俗中含雅，欲淡还浓，画简意深，于柴米油盐酱醋茶的烟火气中，隐含有一种淡淡的禅意。