人间何处寻/李知弥

李庆的油画《江南记忆》系列，陡然以一种不规则的色块造型组合，看似随意，实则颇具匠心，白墙黑瓦，石板深巷，小河绿岸，还有那些不知名的盛开的花儿，俨然一派徽风。只不过在记忆中，她省去了繁琐细碎，想到什么，就呈现什么，用油画的笔触表达了“当下”“一时”的禅念。

刘鸣的江南梦境，与李庆的风格截然不同，比较罕见的色彩搭配：淡绿与深灰、青绿与赭红、暗蓝与灰白、紫罗兰与柠檬黄，以大色块传达模糊的梦境。他更多的是通过色彩来表达江南的意绪，乡村轮廓其实已经不甚重要了。刘鸣的江南，似乎很遥远，他的作品，为观众提供了一种远视距的江南印象。

陈清勇的古砖绘画，另辟蹊径，在一方方斑驳灰暗的古砖上绘制山水，足见创意与革新的大胆。厚重的砖，经历土、水、火的融炼，为人们围成一个个家园，风雨沧桑，分合离散，最终却辗转到画家的手中，成为一种特殊的画布。此方山水，不管是“被薜荔兮带女萝”，还是“处幽篁兮终不见天”，或者“山中人兮芳杜若”“石磊磊兮葛蔓蔓”，或许本来就是这块砖在它的前生——“土”生涯中所见证过的那山那水的轮回。

丁文卿的水墨设色纸本以强烈大胆的色彩和构图对比，通过简洁的画面元素——白云、远山、蓝天、竹树，传达“彼方山水“的心灵意象，江南在哪里？江南的这里，江南在心里。