林文铮在一九二五年就已认定，“林风眠是中国最有前途的天才艺术家，他自由地游弋于东⻄两种艺术传统之间”。如果说林文铮还有点书生意气，更多是前瞻预言，那么无名氏的评论，更是扎扎实实， 既有哲学的思考，又有美学的探究，从历史到现实，从个性到作品，作了全面完整的评述。视野的高度，深入的精微，高屋建瓴，在《东方文艺复兴的先驱者—林⻛眠》中阐述得淋漓尽致，通明透亮，而这还在一九四七年，令后来的艺评家不得不感佩有加。无名氏讲得多么动人，多么深情：“林风眠谦虚表示：辛苦了三十年，现在才算‘开始画了’。这是真正伟大的‘开始’。不是一年一年的⻜跃，而是一月一月的进展，这是林⻛眠的时间，永远在画面留下进展的痕迹。”

林⻛眠有无名氏这样知心的朋友与中肯的评论，应该是幸运的和温暖的。

但是往后的半个多世纪，尽管也出过一些林⻛眠研究论文集、画册、也办过大大小小的画展，还会引用一些名家名句，以助对作品的解读，但无名氏总是缺席。细细思忖，缺席的岂止是某人，不，而是文化，而是历史，也是艺术， 也是公正。

无名氏无疑是特殊的林风眠研究学者。

大陆几本所谓权威的研究论文集，鲜见他的名字，这是因为对林风眠的评价，事实上是走过了曲折辛酸的“出又转内”的历程。无名氏的评论，总是时常湮没在历史的尘埃之中。林风眠与其欣赏者，同样都曾被打入另类，销声匿迹。更为痛心的是拨乱反正时，并没有作纵深的追索与反思，而只是进行横向的对比与褒贬。借用洋人的声音为林风眠喊冤叫屈，果然可以见效，但也往往进入不少误区。因为种种原因，林风眠研究至今还存在盲区、 误区、雷区与禁区，而无名氏从四十年代开始对林风眠的评论，无论是宏观，或是微观，独到精辟，尽管风云变幻，评论的力度，至今依然显露出经久弥新的锐利观察与精神力量。