二是画面的构成。尽管画传记性质的历史人物画少不了大事件大场面和众多人物，但主人公的造像始终是视觉重点，场景是衬托从属的，这似乎成了相对固定的模式，然而，在这种相对固定的模式里，画家们又能画出面貌各异的作品，除了各自特有的笔墨程式和画风，更重要的是画面构成的千姿百态。所以，在《能臣邢宥》的草图阶段，我反复推敲几易其稿，不管是主次虚实和疏密节奏，或穿插或重迭，或分割或聚合，我都要考虑到怎样才有利于传达作品的主题；怎样有利于达到预设的视觉效果；怎样有利于发挥笔墨的书写性。邢宥经历的事件各有份量，我认为是他在苏州任上遇水患开仓赈灾为最。为了百姓，他敢不顾朝制，冒着被革职处理甚至杀头的风险，果断开仓放粮救急，后再上报朝廷，如此感动天地的果决行为，最能体现邢宥人品官德，是最能说明作品主题的闪光之处，于是我把这个事件场景作为画面主导性的视觉空间来处理，占较大的尺幅，画较多的人物和开仓分粮取粮迎送的细节，其它场景次之。同时我还用重迭的手法让两个大粮仓和官府的賬灾佈告，打破空间夸张地成为仅次于邢宥造像的视觉焦点，以粮仓造型的稳呼应人物及场景的动，加上邢宥居中宝塔式的造型，就形成了画面总的气场。另就是放松右上角，以避免擁塞平均，只画远景和邢宥的著作，起到四两拨千斤的作用，让画面视觉平衡庄重而又通透辽远起来。