黄河，乃中华民族的摇篮，是我们炎黄子孙的母亲河，是寄托民族文化情感的载体，是历代文人墨客歌咏礼赞的对象，在每一时期，都有黄河题材的经典文化作品问世，在盛唐时期李白、刘禹锡、王之涣等诗人用最优美的诗句赞美她；在民族危亡之际，光未然、冼星海谱写的《黄河大合唱》来激发和凝聚民族的抗日斗志；及至当代，新中国从站起来、富起来到强起来的进程中，画家谢瑞阶、王西京、宋雨桂、冯大中、苗重安、张凭等人都以黄河壶口为切入点，从不同角度深情刻画了黄河的壮美宏阔，生动再现了中华民族不屈不挠、自强不息的磅礴的民族精神和民族魂魄，这些宏幅巨制都是我们国之艺术瑰宝，也是画家呕心沥血的扛鼎作品，更是可以载入中国绘画史册的经典之作！

诸位大家的作品虽然都以黄河壶口为描摹对象，但在构图和表现手法上却不尽相同。画家谢瑞阶的《黄河壶口》、王西京的《黄河，母亲河》、宋雨桂（王宏）合作的《黄河雄姿》、苗重安的《民族之魂》、张凭的《黄流怒涛》所表现的瀑布都是从下往上看，以仰视和平视的角度以高远法逐步向上推进，而冯大中的《黄河朝晖》（见下图）与其他五幅黄河作品相比较，在构图和表现技法上有着较大的突破，正如画家在落款题字中所言：尽力与他人的构图区别开，用自己的视角去表现壶口瀑布。

冯大中《黄河朝晖》

首先，冯大中的《黄河朝晖》在构图上有较大创新。画面采用的是从上往下的、俯瞰的、散点透视的方式构图，是以空中或登高望远的视角所能看到的黄河壶口的全景式构图，这种前无古人的构图方法的优点：一是能从画的顶端的、接天而来的洪流中，使人联想到“黄河之水天上来”的雷霆万钧的磅礴气势；二是从上往下俯瞰，由四个方向流向壶口画心的瀑布在画面的中部激起一片升腾的水雾，使人感受到“飞流直下三千尺”和气吞山河的壮美之势；三是画家巧妙地在画的右侧，用有限的空间表现出了黄河波涛汹涌、一泻千里及“奔流到海不复回”的浩浩荡荡之势。画的散点透视法，画家是站在画中间位置的高处，向左，向右，向上，向下，向前，向后，向远的散点构图，再以瞰视法突出壶口瀑布的“壶”字意来。从中间往上看，然后再往下看，再往远看，山水画的高远法、平远法、深远法、苍茫迷远法都拿来为他所用，此乃国画构图的集大成。冯大中的《黄河朝晖》从整体看该幅作品的形制既是巨幅横幅，又有巨幅长卷的意味，这种构图和形制与中国传统的文人的审美习惯有着高度的契合点。