冯大中《黄河朝晖》局部

其次，冯大中的《黄河朝晖》在技法、光色及空间运用上有着较大突破。一是远处的山根虽笔墨不多，却以变化的墨色挤留出左低右高、浪涛奔流的汹涌之势。画面左边少量富有体量感的岩石与汹涌澎湃的流水形成了虚实相生、动静结合的艺术烘托效果。画面基本虚化了壶口岩石部分，重点表现了水的烟波浩渺，这是画家意象和意念中的黄河；二是黄河本身含有大量的泥沙，颜色浑浊，为了追求清新淡雅及海宴河清的艺术效果，画家用画虎的设色方法，刻意用较淡的赭石来渲染水的浪花和波纹，且在赭石中加入少许墨色，避免了赭石的火气，这种柔和淡雅的色调，既有传统文人画的特质和美感，又能体现母亲河的温良胸襟；三是为了拉开河流的淡色与中部水雾的色阶，突出水雾的明亮清澈，在画面左下方的河流中画出了阳光照射下的云彩的斑驳投影，被云彩遮盖的河流颜色明显变暗、变蓝，这个暗蓝色部分与其他部分尤其是与中部的水雾拉开了较大色差，使浪花奔涌的河流多了几分亮度，近处的蓝色调子更增加了色彩的寒暖对比，使中景的浪涛朝晖感更强烈，同时也烘托出瀑布下升腾的水雾在阳光照射后幻化出的五光十色和依稀可见的彩虹，突出了瀑布的临渊高深，仿佛能听到瀑布飞流直下的山呼海啸般的轰鸣之声，从而达到摄人心魄的视觉与听觉效果。四是画面的大部分水流采用的是长线勾勒与墨块、色块相结合的办法画出水的浪花与动感，这与大的墨块画出的巨浪相比，更贴近壶口水流的实际，因为浪高与水深是成正比的，如果浪画的过高过大，那就不是黄河，而是大海，在壶口的上部山梁之上水不可能太深，故，浪也不可能太大，所以，冯大中的画浪方法既体现了黄河壶口水流的汹涌澎湃，又符合此处水文的客观实际，是具象与意象的完美结合。