在成老师的花鸟画中，大写意画可谓独树一帜，别有风韵。画面中的花卉基本采用没骨法。没骨而非无骨，它往往是在阔笔涂抹之间，辅以点擦结合，把复杂的现实景象化繁为简，不求明显的层次，通过色彩浓淡变幻、笔力轻重缓急，把持住花卉的内在气骨与神韵，于纵逸间焕发活力。作者对枝叶的设置似乎要随意得多，叶片亦似随意点染，枝干虬扎恣肆，但有较强的节奏感。微风拂叶，整幅画面随之而动，枝、叶、花无不摇曳生姿，使整个画面活起来，动起来。这就是写意画的“意”之所在。

随意非无意，画家以一种特定的情感和意念驱使笔墨，所有的枝叶似连非连，非连亦连，默契神合，意象中融入作者的激情与意趣，赋予物象以灵性——灵与性的高度契合。墨线的曲折、轻重、粗细、动静、虚实都体现了画家的书法功力，简约含蓄，意足生象，一气呵成。功力老到的画家，即使柔细的线条，也能做到柔中有刚，绵里藏针，有内在的力度。“内在”的功力固然源于墨巧技熟，更在于长期的文化积淀和心境的沉稳致远，即道家所说的“虚静”。