近日，青年艺术家黄之妍在中国的首个个展“疫情下的观看之道”在北京雍和宫壹中心开幕。本次展览还获得了美国大都会艺术画廊（MAGA）在学术方面的支持。艺术家黄之妍在本次展览中展出了她近些年创作的四件主要作品，其中包括最近在法国国际图书与电影节（FILAF）上放映的实验影片《漫步（Strolling）》。展览吸引了众多北京艺术爱好者前来，多家主流媒体也对展览给予了相关报道。艺术批评家林梓莅临现场，并对黄之妍的作品从艺术批评的角度给予了关注。

青年艺术家黄之妍的研究方向是通过艺术的方式来考察社会中人的观看（Watch）。观看是我们每天都在重复的最基本的行为。这一行为源自于我们有一双眼睛、和拥有主观的意识。我们每天醒来，即开始了新的观看，直到夜晚睡去，观看停止。观看不间断地占有着我们的生活，是连接人与世界最原始的行为之一。在艺术批评家林梓看来，艺术家对于观看的兴趣源于希区柯克的电影《后窗》（1954） 。剧中由詹姆斯·斯图尔特饰演的拍照者透过相机与一个事件建立紧张的关系，恰恰是因为他的一条腿受损，必须坐轮椅在室内活动，并且由于他无法自由活动，使得他无法对他所看见的事情采取行动。对于黄之妍来说，自己在疫情中的生活与观看世界的方式与电影中的男主角别无二致。由此，在黄之妍的概念中，观看被拓展成一个由照相机，照片，图像，这些元素构建起来的矩阵。