林梓还指出某种相似的逻辑也出现在黄之妍的其它作品中。作品《有关联地》（Connectedly）结合了数十个来自她的朋友原本不相关的摄影图像，而她将这些图像打乱顺序后拼贴在一卷卷纸上，并被置于卫生间的卷纸感应装置之中，随着有人对着作品伸出手，卷纸上的内容会被送出来，落到观者的手上。林梓指出这种将一种观看逻辑赋予另一间日常之物的创作思路在当代艺术中是一种常见思路，这是对德勒兹的再域化概念的操作。但一个作品的质量将主要体现在这两种语境之间的嫁接上。

林梓还指出艺术家黄之妍的另一个研究的主要方向是观看的艺术性。观看的艺术性与图像最终呈现的时空关系，以及表达材料有关。观看行为基于人们的日常生活，所产生的图像从日常中被艺术家提取，被独立，被赋予意义，因而被割裂。在David Hockney的 “That’s the way I see it”中提到了“反抗边界”与“时间和空间的维度”概念。

在林梓与黄之研的对谈中他们指出：“有好几种不同的方式描绘空间，其中一种是钥匙孔方式，其精髓是视窗概念，是单点透视。摄影的一个不争的法则就是当你通过抓起相机观看时，边界与运动，时间，特别是空间的在线有关。目前得理论是，我们生活在一个四维时间里，包括三个空间维度和一个时间维度”。对于黄之妍而言，研究观看是图像工作者所面对的最基础也是最首要的环节。关于观看的艺术性，与之对应的是她的另一件作品《新山水》。