作品始于一台可以捕捉并记录对象眼睛移动的仪器——眼动仪，以及两位自愿使用仪器的参与者。他们被要求观看一段视频，内容是一个繁忙的十字路口所发生的琐事。在这个观看的过程中，眼动仪会对他们的眼球活动做出记录。这些在每一秒中被仪器记录的瞬间被艺术家按照记录的先后时间顺序放置在一卷打开的宣纸卷轴上。卷轴中密布着很多细小的格子，每一个格子中的内容是这两个人参与者的观看历史。如此，时间的顺序在图像的并置中转化成了空间的顺序。

林梓指出在黄之妍的视觉研究中，拍摄者（我），相机（图像生成媒介），与被拍摄者三者的关系也是她的另一个研究方向。在这种关系中，艺术家最擅长改变的是相机。她会将“相机”改为其他器材，例如小型摄像头、眼动仪。这些设备在技术层面赋予“观看”更多异于人眼的图像。在苏珊·桑塔格的《论摄影》中，提及相机是一个观察站，但拍照并非是消极观察，而是它满足了人们的窥探欲，是占有被拍摄的东西——意味着相机把人们置于与世界的某种关系中。因此，改变器材，选择不同的被拍摄者/物显得尤为重要，它可以让观众把自身置换为其他人或物，重新思考自身与世界的关系。