所有这一切的关于语言在现代社会的实际生活中所扮演之角色的铺垫都是为了让我们可以从一个真正符合现象学视角的方向来切入到谭尚勤对于线条和颜色——这两个绘画语言中基本语法的重构。

谭尚勤采用一种极细的硬毛笔来作为绘画工具。在他的笔上，几乎永远蘸有两种颜色：一种是在画布的这个色块中计划涂抹的颜色，另一种是将形成每一笔边界的黑色。艺术家通过在手中滚动笔来将这个蘸色的过程缩短到三秒左右。当笔尖触及画布，艺术家的手腕用力，将笔尖向下压直至紧贴画布表面，然后再起笔。如此，就组成了谭尚勤油画中的一个最基本的单元。这一笔的效果如魔法般地同时展现出了颜色与线条。颜色是艺术家通过调色，沾色，上色所得，而线条的部分则好像魔术般一蹴而就。

这套语言的第二个和第三个层级就像单词和段落一样构建了这套语言系统——就像液晶屏幕的工作原理一样，一个个细小的颜色单元所组成了他油画中的所有内容。在这套语法的第一级和第二季的基础上，谭尚勤可以做到让任何两个颜色的区域产生一个模糊的边界，从而达成这种悄无声息地融入。在更大的维度上，颜色和颜色之间那种绝对的界限在这种语言中完全可以消除。