《是一是二图》（梅花） 北京故宫博物院藏 相同题材的多次临 摹，表明了乾隆对此题材的喜好

第三本为金昆的《饮酒作诗图》，上有“臣金昆恭画”。另外佳士得曾拍过一件近现代画家徐操的摹本，除徐操本款外，仿题款“养心殿偶题并书”，左下角仿落款“臣郎世宁恭绘”，应是原有郎世宁摹本，徐操据此摹本再临，郎世宁本原作目前未见。

此摹本体系从落款、画中人的形象等看，都应是清宫内府如意馆的作品，乾隆喜欢标榜自己的艺术修养，其在清宫诸多宋元藏品中一再题跋即可见一斑。他对自己喜欢的很多内府收藏的画作，经常命画工临摹，在缺少成像技术的时代，用画笔临摹是保存资料的极佳手段。宋母本上有“乐善堂图书记”藏印，乐善堂是乾隆为亲王时的住所，所藏书画都是其珍爱之物，乾隆命臣工临仿多本，并以自己的形象植入画中，可见其对这件作品的喜好程度。 

同为摹本，也有不同的追求和思想指导，比较仇英摹本和乾隆内府的摹本，可以明显发现两者有很大区别。仇英的摹本非常忠实于原作，器物等都以原作的式样呈现，包括屏风画的内容、人物的表情、童子的动作和衣纹等，都基本和无款《宋人小像图》吻合。只有一些小细节有差异，一是衣服和左下角两个家具以及中间的花盆与花束的颜色与母本不同，这大概跟仇英不能每时每刻对临有关；另一个是砚台，母本中的砚台是宋代典型的抄手砚，明代不流行这个形制，仇英在临摹 的时候，对这个细节没有忠实原作，而用上了他那个时代的砚台，这也是区别母本和摹本时代的特征之一。 

乾隆摹本画中的器物陈设、屏风上的山水梅花等，都具备乾隆时期的明显的时代特征，体现了乾隆内府的再创作。