让人类文明赓续绵延

中国美术馆馆长吴为山介绍，中国美术馆十分重视藏品的保存修复工作，2016年以来，实施了“国家美术藏品保护修复国际研讨会”“国家美术藏品保护与修复专业培训”等重要项目，引领了全国美术馆修复工作的开展。这些项目既是国际间艺术品保存修复领域相互交流的盛举，也是中国美术馆界提高藏品保护研究工作的重要契机。近年来，中国美术馆在国内外专家的支持下取得了可喜的成绩，修复不同种类藏品300余件，包括苏轼《潇湘竹石图》、毕加索《抽烟斗的男子》、司徒乔《放下你的鞭子》、罗中立《父亲》等中外艺术经典。

相对于博物馆，中国的美术馆系统在修复方面起步较晚。中国美术馆的修复工作始于修复一些馆藏的中国古代作品。“2010年，我们启动邓拓捐赠中国画藏品修复项目，用了近3年时间修复藏品120件(套)，对25 件(套)做保存性技术处理。”中国美术馆研究馆员邓锋介绍说，在此期间，中国美术馆开始建构自己的修复队伍、规范修复流程。

事实上，对作品进行修复只是保护中的一个环节。保护是一个大概念，包括预防性保护、日常养护、修复等。吴为山表示，修复工作就像医务工作一样神圣而重要，预防性保护和日常养护正像我们的身体需要锻炼和保养，一旦生病，就需要进医院治疗乃至动手术。所以，从事藏品保护与修复工作的专业人士就是艺术品的“保健医生”和“手术医生”。

从保护的角度来看，文物、艺术品都是由物质组成的。所有物质体都有生命周期，不可能永远保持原貌，也不可能永远存在。“往往是知其不可为而为之，才更能体现保护对于文化传承的重要意义。”邓锋说。

在孔妍看来，保护就是通过各种方式的干预，尽量保持文物、艺术品的原貌，延长其存在的时间。因此，从本质上讲，所有的保护行为，都是为了将已经被改变的或很难延续的人类文明送到更远的未来。

吴为山表示，面对艺术藏品，我们需要建设设施精良、人员齐备、技术过硬的“藏品医院”，让这些作品以最为健康的面貌展现在公众面前，让它们真正发挥“活化”功能与审美教育的作用。