刘海粟，《黄山散花坞云海》，72 x 92cm，1954

这些融汇与创新的基础是“师自然、师古人”，刘海粟受石涛、八大山人画风影响颇深，又学习和研究了西方从文艺复兴到现代的绘画艺术，对莫奈、梵高等人的体会与心得尤深。展览中两件1975年创作的立轴山水，看似仿董其昌笔意，也融入了西方印象派的色彩，其指向的是，1970年代末，刘海粟以泼墨泼彩的黄山开启了20世纪山水画写意重彩的新篇章。

展览以一件1935年的《古松图》作为尾声，这是其第三次登黄山所绘，也是目前已知最早的刘海粟关于黄山作品。在该画的题跋上，刘海粟记录下了1935年11月，游黄山时在文殊院遇雨，加衣、烤火依旧不能寐，便以“不堪书画之纸笔”写生院前奇古松树中的一棵。左下有蔡元培的题跋，赞美刘海粟画黄山松的笔力，其中更是可见他与蔡元培、康有为的联系。