《云裳明式圈椅》，紫檀木，卢志江

《隐》，紫砂壶，堵江涛

个别家具的创作者显然在出新层面动了不少心思，比如褚定江创作的紫檀“一根藤和合宝座”，工艺师通过巧妙的设计，把扶手与椅背雕刻成采用一根藤条缠绕和编织而成，形成左右对称同时又空灵的视觉效果，宝座椅背正中镶嵌一块白玉，上有若隐若现的薄意童子嬉戏图。椅子座面采用了真实的藤编铺成，整件作品看起来比通常的宝座更为轻巧，富有新意。

还有一件作品名叫《平安富贵》，顾名思义表达的是一个传统主题，但是它的表现手法有点特别。如果不仔细加以甄别，真的很难区别它是何种材质。这件作品为俏色玉雕，尺寸不大，通高33厘米，最大径21厘米。作品利用了玉质大部分为灰色的特点，把它琢成瓶身，同时把上面部分的赭红色区域琢制成蝙蝠、蝴蝶、果粒、菊花和落在花枝上并用翅膀来平衡身体的鸟儿，通过这种处理，形成作品张弛有度，密不可透风，疏可走马的节奏感，为了形成呼应，作者还在旁边另置一组假山石，上面刻回身立鸟和兰花。明代以前，堂屋内座椅的布置尚无规律，但主人座椅位置后面通常会置放一扇屏风加以衬托；入清以后，堂屋内家具的摆放开始沿中轴线对称分布，呈现出威严的秩序感和庄重感。

二、耕读传家

书房是住宅中优雅、宁静的处所，是书写、阅读、焚香抚琴和品鉴文玩之处，是中国人陶冶性情，修身养性的幽谷。传统书房是一个实用性与仪式感并重的文人自娱空间，现代书房同时还是办公室在家中的延伸，从做人到谋生，“书中自有颜如玉，书中自有黄金屋。”书房在当代的意义变得更为多元。传统书房笔墨纸砚不可少，还有多宝阁、书案、琴棋等用具，其中最有代表性的器物莫过于笔筒，竹雕、石刻、木制或者漆绘者比比皆是，因为尺寸适宜，因此各种工艺技法都可以在上面获得施展空间，从薄意到多层雕刻，从镂空到彩绘，从平面到立体，应有尽有。