今年的3·15晚会过后，网上热传一张文物造假地图，地图上所标注的这些造假重灾区，也是作家吴树这些年来行走过的地方。从2004年起，吴树开始对国内文物市场进行调研，并写成出版了报告文学《谁在收藏中国》、《谁在拍卖中国》和《谁在忽悠中国》，对眼下的文物造假、艺术品拍卖、文物鉴定乱象，进行了深刻剖析和有力批驳，把这一神秘行业的内幕展示给了社会公众。

吴树所撰写的三本书，不同于一般意义上的道听途说，而是都以亲身暗访的形式完成，真实性不言而喻。吴树在书中不止一次地讲述到这样一个现象：一名造假者制作一件高仿赝品并出售后，会按照买方的要求在一定时间内不再制作第二件，以保证该件赝品在市场内的更好流通，从中也不难看出，中国文物从制假到售假产业链已经非常成熟。

大乱之后，方有大治。面对目前收藏界出现的种种乱象，面对媒体的大力度频频曝光，我们只能期许目前的状况，是这一行业发展到一定历史阶段的必然，而这些乱象，多少年以后或许将得到很好的规范与约束。 ——编者

屈：您是何时接触并开始涉及文物收藏领域的？

吴：我的第一次收藏经历是在2003年，当时我刚退二线在北京治病，为了排遣痛苦，经常去参观博物馆、逛潘家园。2004年，我回江西办事，一位家住在陶渊明家乡附近的朋友告诉我，说老家一个农民挖地，挖出一窖高古瓷来。我当时心想：高古瓷得有多贵重啊，肯定买不动，只是抱着去看看的心理到了现场，见那个农民正在拿稻草搓瓷器，把面上的釉全洗掉了。我当场打电话给一个在杭州搞收藏的朋友咨询，他让我描述了一番后，告诉我：“那是西晋越窑瓷器，那只鸡头壶你还价200元，万一还不下来2000元一个也要买！”结果我花了2000元把10件瓷器全都买下了。

到北京以后，我挑了其中一个最小的、西晋的水盂，那个灰色釉保存得比较好，去北京古玩城的一家古董店请教老板，那位老板说“东西是西晋的”，我问值多少钱，他说“200-300元吧。”我想还没亏，谢过就往外走。一出门，专家把我拽住，说你别走，你要多少钱才肯卖？我一想，也行，我试试究竟值多少钱吧。就问多少钱肯要？他说“2000元！”我说不卖。他又一拽，“两万！”我当然不会卖，只是告诉他：“以后如果在买到了同样的东西，我拿来跟你换东西！”他回答我：“你以为很容易就买得到啊？那么好买我就不出两万了！”

一开张就买到了真东西，信心大增，觉得搞收藏也不是像我原来想象的需要很多钱。于是，我就开始对收藏真正感兴趣了。因为在北京搞收藏的朋友比较多，我买东西，常常请他们掌眼，但尽管如此，接下来花了几万元钱，买的基本上全是假货，这在古玩界就叫“打眼！”朋友说就算是“交了学费”，据说每一位搞收藏的人都有这个阶段。第一次在九江便宜买了东西那叫捡漏。直到现在，我也不敢说自己就不会“打眼”，我比较喜欢高古瓷，对这类东西研究得多一些，加上目前那些东西价位不高，基本上没什么高仿品，识辨起来稍微容易一些。但对元青花、明清官窑等瓷器门类，我至今也不敢去碰，因为我多次去景德镇做暗访，知道那些制假高手的厉害！

屈：根据您的走访调查，目前文物造假的市场格局是什么？

吴：现在赝品最多的是瓷器和玉器，头些年主要是瓷器，现在又加了一个玉器，在一般的古玩市场是这样的。拍卖市场可能最多的就是字画了，赝品最多的也是字画。

屈：玉器造假有哪些方式？

吴：安徽蚌埠现在哪个朝代的都仿，主要是仿制高古玉。高古玉一般指的是汉以前的玉器。高古玉作假比较容易，它的成本很低廉，实际上很多就拿普通石头做，拿现在的观念它根本不是玉。那些石头在当地到处都有，然后就弄一些有机的、无机的化学原料把它弄旧了，做出土沁，再一个做工要粗犷不要很精工的。

江苏徐州主要是做战汉的玉器，因为那里原来出土过金缕玉衣啊，尤其是汉墓出土的比较多嘛，所以他可以冒充那种出土的。明清玉器一般在江苏、上海、北京做得多一些。这两年玉原料上涨，仿明清的基本没有了，很多作坊主要是在原料上做假，用差一些的俄罗斯玉或别的地方玉染上色，冒充和田籽玉。

屈：字画造假目前处于怎样的状态？

吴：从我走访的一些地方看，天津、上海、西安、北京这几个地方是做赝品画比较集中的地方。在这个方面还有区别，你比方说上海、苏州大多数是本土风格的一些画家的画。天津和北京是徐悲鸿、齐白石为主的近代画，另外当代画家那就更多了，韩美林、刘大为、史国良、范曾的比比皆是。按照各个地方的市场需求，首先是满足本地，然后再满足外地，造假一般都是有这个特点。

屈：画赝品的一般是些什么人？

吴：比方说我到天津去拜访的那一位，实际上是美院的老师，他自己的画本身就很好，照我看并不比他模仿那几个人的差，但是没有办法，他自己的画卖不出去，实际上他是一个很认真作画的人，但苦于没有任何社会资源可以利用。

现在一个画家要成名他就要炒作，办展、请人写评论文章、上拍卖公司假拍抬价……不炒作休想成名，这是我们时代的悲剧，黄钟毁弃，瓦釜雷鸣！一些真正的艺术家很难凭着自己的努力，或者创造性的作品得到认可。

屈：您认为，在这个文物制假的链条中，谁是真正的受益者？

吴：这个问题我问了很多人，包括这方面的专家、学者，有些人认为是农民得了利益，卖假赝品，骗了钱。我在调查当中发现，制假起步早的一批人的确富起来了，但那是微乎其微的。

况且，他们要冒着巨大的风险，随时有可能坐牢，因为他们干的都是违法勾当，不是盗墓就是诈骗。对于大部分农民而言，他们富在哪儿？盖起来一栋房子，娶了个老婆媳妇儿，生了一两个孩子，这都是人的基本权，是社会本来就应该给他的，他们却需要冒着犯法的危险才得到，其中一些有良知的人还会受到自己良心的谴责！

这一场全民收藏运动最大的受益者是两个集团：一个是贪官污吏所构成的公权主义集团，一个是那些不守法制的拍卖小集团。他们掌控了艺术品拍卖的定价权和话语权，真的也好，假的也好，经过他们的二次包装——出土的东西打上火漆成为“海归文物”，赝品带上鉴定证书和假档案，成了传承有序——统统可以推向市场，盗墓者也好、制假者也好，整条文物艺术品链上的收益总和也赶不上这两个集团的收益！

屈：那谁又是这个骗局中的受害者呢？

吴：几千万上亿的收藏者呀！买了真东西多半是“三盗”文物，违法！买了赝品，赔本！我有很多热衷收藏的朋友，都爱说家里的藏品价值多少钱，自欺欺人啊！我调查发现，95%的收藏者收藏了95%的赝品！