近几年，当代艺术在海外市场上持续火暴，一批名望在徐悲鸿和陈逸飞之下的当代艺术名家异军突起，傲视群雄。以2007年为例，曾梵志的《协和医院三联画第2幅》在伦敦菲利浦斯以4116万元成交；蔡国强的精心之作《景观焰火表演十四幅草图》在香港佳士得获价7424.75万港元，此价创下了当代艺术的最高纪录，并为其他当代艺术作品的价格上升打开了巨大空间。而被媒体称为艺术界“四大金刚”、“F4”的张晓刚、方力钧、王广义、岳敏君在海内外市场上更是大放异彩，他们的作品动辄数百万乃至上千万，他们成为了艺术市场“天价”艺术家。

然而，当代艺术天价迭出却引发国内各地媒体的议论。中国美协顾问、中国美院原院长肖峰认为：“艺术要有一种追求，能带给人以美感，弘扬真、善、美。如果艺术创作宣扬的是假、丑、恶，那就大大背离了艺术的本意。在艺术上能出现多元化的现象是好的，但现在有不少怪诞的创作甚至于伤害民族自尊，这都是可怕的现象，背离了艺术的本意和宗旨，不是对艺术的追求。”鲁迅美术学院院长韦尔申认为：“目前中国当代艺术的格局比较复杂，有点良莠不齐、鱼目混珠，我们肯定大多数的艺术家都倾向于认认真真搞一些实验性作品，但也有个别艺术家采取的是不负责任的态度和角度，他们的‘艺术’作品传达出的东西很有问题，我们相信这种个别现象不会成为整体走向和整体现象。”

实际上，艺术审美这东西往往仁者见仁，智者见智，但当代艺术引发的争议却是空前的，究其原因恐怕是有的当代艺术所表现的主题和样式——傻、呆、痴的“丑态图像”伤害到了民族情感，扭曲了人们的审美。上世纪八九十年代，前苏联也出现过所谓的“前卫艺术家”，他们的作品一度也被西方媒体和收藏家大肆炒作，价格扶摇直上，然而好景不长，这些作品身价很快一落千丈，无人问津。

当代艺术是时尚还是低劣、平庸、一文不值，需要广大收藏者和投资者认真思考。无论是看空当代艺术，还是看多当代艺术，最终都要用时间和历史来检验。