虽然还剩下7月初以杭州西泠印社春拍为中心的最后一个“波段”，然而，2012年中国艺术品春季拍卖所遭遇的“倒春寒”，已经为全年艺术品市场行情定下了主基调：今年是一个小年。

看来，市场行家的预测得到了应验。2011年艺术品秋拍，在连续多个拍卖季“热浪”迭起之后，终于凉意初现，各大拍卖行的专场次数和成交额比起春拍明显下降，这时有行家站出来说，2012年春拍将会有40%的整体缩水。

现在，还是让数字说明问题。我们不妨先来看看几大拍卖业巨头的成交额变化：中国嘉德，2011年春拍53亿元，2011年秋拍38亿元，2012年春拍20亿元；北京保利，2011年春拍61亿元，2011年秋拍49亿元，2012春拍30亿元；北京匡时，2011年春拍20亿元，2011年秋拍18亿元，2012年春拍12亿元。

比成交额更具“冷水”效应的是高价值拍品的大面积流拍。嘉德古代书画专场几件“撑场面”的精品，如文徵明的《行书七言律诗》、石涛的《细笔山水》、恽寿平的《载鹤图》纷纷流拍。其中，《载鹤图》近年来屡现拍场，从2006年的1111万元，到2008年的3696万元，此次以8800万元的底价流拍。由于卖家的升值期待与市场走势相背，最终令这一难得作品无人问津。

再从成交价格来看，今年春拍的真正亮点是李可染，一个月内分别以《韶山》、《万山红遍》连续两次刷新其个人拍场成交纪录。但这两张作品的破纪录，是由于作品本身的美术史地位，如果放在2010年或者2011年春拍，成交价可能会更高。而李可染的另一巨作《井冈山》，将估价从1.8亿元下调至1.3亿元后，仍遭遇流拍。根据雅昌指数，往常受到市场追捧的徐悲鸿、齐白石、傅抱石、张大千等大家，作品价格下跌幅度都在20%-40%左右。去年大出风头的齐白石，在今年春拍，千万元以上成交的拍品也是寥若晨星。油画100指数也显示，今年春拍油画拍量和成交量都比去年减少近一半以上，不少重要拍品甚至在临拍前紧急调低估价。

渐入调整期

毫无疑问，中国艺术品市场从2009年“井喷”开始的一轮罕见的高歌猛进的行情已经结束，市场正式进入了调整期。导致这一趋势的，除了艺术品市场波动的内在规律外，还有几个重要因素值得提出。首先，经济景气的影响。中国嘉德副总裁寇勤认为，从去年秋天开始，整个货币的充足率开始发生微妙变化，“原来特别有钱的人，忽然发现手头上的现金不太够了，这种影响就不单纯是买还是不买的问题，它会带来卖方的惜售和买方持币观望以及竞争力的减弱。”到了今年春天，这种担心和恐慌趋于严重。在这种情况下，拍卖行通常都会顺势而为，主动缩量和降低估价。

其次，快速扩张的艺术品市场，在发展的同时积累了大量的问题，其中有些问题是深层次的，关系到整个市场的基础，例如赝品问题，诚信问题，暗箱操作和欠账问题等。这些问题近来连续爆发，形成公众事件，如“金镂玉衣”、“汉代玉凳”等，对市场信心形成巨大的打击。欠账问题，还让不少大买家不好意思在拍卖会露面，也直接影响到市场成交量。

艺术品投资市场是一个“信心主导”的市场，一旦行情趋冷，往往卖方“惜售”，因为艺术品持有者一般对价格的预期较高，希望寻找恰当的时机再脱手。而市场中的大量资金则选择观望，希望在更低点买进。双方容易出现僵持局面。今年春拍，各拍卖公司普遍反映拍品征集难，可以预见秋拍征集的难度将进一步加大。

对于2012年秋拍的市场预判，目前多数观点趋于一致：如果以上分析的市场问题未能在一定程度上得以解决，大环境基本面没有大的变化，今年的秋拍基本上会延续春拍的气氛。北京匡时董事长董国强认为，中国艺术市场尤其是书画市场在2012年与2013年两年里会有一个盘整期。交易额萎缩的幅度会大些，而价格回落的幅度不会很大。由于卖家惜售，过亿拍品也会减少。

中国艺术品拍卖市场始于上世纪90年代初，至今已经历了三个周期：从其初创到1997年东南亚金融风暴导致市场萧条，是第一个周期；第二个周期从“非典”结束后的2003年下半年开始，到2008年下半年全球金融危机爆发引起市场恐慌为止；第三个周期则从2009年春拍萌芽，到当年秋拍井喷，艺术市场进入“亿元时代”，再到2011年秋拍出现调整行情为止。与以往市场调整不同的是，今天的中国艺术品市场已经迅速扩大，支撑市场的基础也相对稳固，因而即使遇到调整，也不会有当年崩盘的感觉。

持乐观判断的市场人士认为，此番调整是艺术品市场“健康的自我修正”。从总体上看，社会对艺术品的投资需求依然庞大，资金并没有出现整体性紧张，不必对市场行情过于悲观。

的确，中国艺术品市场目前正面临重要的机遇期。经过近20年的发展，无论是市场规模的形成、市场秩序的建立、市场经验的积累，还是市场交易各方的渐次成熟，都具备了一定的基础。而市场遇冷，正是拍卖行业加强管理、练好内功、走向自我完善的机会。当前国家正大力推动文化产业发展，中国艺术品市场的前景依然广阔。