四方美术馆的名字源自《诗经》中的“四方攸同，皇王维辟”，取意融天下之心，迎天下之客。作为中国国际建筑艺术实践展(CIPEA)项目中的24栋建筑作品之一，整个项目由包括矶崎新、妹岛和世、张永和等在内的15个国家地区24位著名建筑大师共同自由创作。这是一个集时尚、艺术、设计、音乐于一体的“大艺术”概念，目前的呈现已经完全超越了纯粹的当代艺术。

美术馆必须具备“大艺术”的职能

2009年，朱彤走进四方美术馆，任职馆长之位以来，他主要从事一些推广和加强美术馆同相关部门的协调沟通工作等。同为活跃的资深当代艺术策划人，他认为：“作为美术馆的馆长必须具备一定的艺术专业素养，否则无法把握美术馆在学术上的方向和理念，但这是远不够的，在具备素养的同时还要掌握对美术馆的管理和运作，我认为这两点才是作为美术馆馆长必须具备的两个方面，缺一不可，馆长就像一个综合体，如同艺术圈的策划人一样，同艺术家和赞助人、策划人、学术推广的方向以及公共机构的协调等等之间实现沟通”。

在和朱彤的交谈，虽然短暂，但“大艺术”是他一直强调的概念。相较于798里很多有美术馆之名但无美术馆之实的机构，朱彤以“大艺术”来形容美术馆的公共职能，四方美术馆以建筑群的形式集合了展览、收藏、研究、教育等功能。

南京不能阻碍美术馆的国际性和开放性

虽然地处南京，而非中国的核心城市，朱彤对此仍保持乐观的心态——在这里，少了很多干扰，我们可以静下心来做很多事情，这是难得可贵的。

地域并不妨碍美术馆将定位放在国际性和开放性上。朱彤表示：“只有走向高端才具备一定的可能性，才能为美术馆格局中铸造一定的独特性。虽然很多美术馆都提倡国际性，但是四方美术馆力求一种真正的国际性，比如在运作的方式、展览的形式以及对艺术家在国际上的推动等等。”

国际性和开放性还体现在美术馆的收藏上。以收藏著称的四方当代美术馆，在朱彤的引导下，收藏体系主要体现在两方面：一是在过去三四十年的艺术脉络，二是参与国外的收藏，国外的收藏标准是在过去几十年中外相互影响较大的艺术作品。这是基本的收藏立足点。此外，在展览的推动上，也会强调一些现今的、新锐的的作品。

私人美术馆的发展模式我们都在探索

今年5月，香港国际艺术展第二届私人美术馆论邀请雅加达余德耀美术馆馆长余德耀、上海喜玛拉雅美术馆馆长戴志康)及龙美术馆馆长王薇、南京四方美术馆馆长朱彤、北京尤伦斯当代艺术中心(UCCA)创办人GuyUllens、都灵PinacotecaAgnelli博物馆馆长GinevraElkann一同参与。

其实，私人美术馆的未来和发展是当今的一个研究方向，在国际上也是值得讨论的课题，朱彤也有很多感慨：“如何在中国做私人美术馆、私人美术馆的发展方向也是我们再在不断探讨的事情。”

从策划南京双年展到寻访欧洲微博分享艺术之行，从接手四方美术馆到初步建立了完整的收藏体系，朱彤的身影一直在艺术的视野中穿梭，为美术馆的发展与未来奔走。对开馆展我们保持期待，期待一场国际化的艺术飨宴。