弗吉尼亚·奥弗顿（Virginia Overton）作品“无题”（Untitled）

与迪恩斯同一时期，露丝·浅泽（Ruth Asawa）在厨房里找到了最为易得的拓印物。浅泽在土豆被切开的截面上刻出简单的图案，然后交替蘸取蓝色、紫色的墨水于纸张上叩击。平凡的食物作为媒介构造出单个图案有机的繁殖矩阵。另一种“构造”显现在1960年代扎里娜（Zarina）用脱落的树皮碎片布置、拼接后拓在纸上的图像内。自然的代谢物以没有被人为变更的模样被固定下来，被记忆留存。此番对经验、记忆和历史的召唤又由朱莉娅·菲利普斯（JuliaPhillips）以尼龙袜作为材料的版画来完成。尼龙袜被拉伸、撕扯，然后那怪异的形态就被拓在纸上，犹如一张被剥离的皮肤，其形状饱含着张力，甚至是暴力。菲利普斯将此种弹性延展的脆弱感指向种族、性别和殖民主义的意识形态。