今次上拍的《睡莲池》与「大型装饰画」系列出自同一创作时期，该系列的部分作品现藏于巴黎橘园美术馆及纽约现代艺术博物馆。巨幅的睡莲画使莫奈离写实更远一步，观者被牵引到愈来愈贴近水面的地方，彷佛漂浮在万花筒般的倒影之上。莫奈此时的用色比早期的睡莲画更明亮，手法也更流丽顺畅，笔下生出的每朵花都由粗犷的笔触组成。对池面的强调同时也是对画面的强调，莫奈的笔触在水波倒影中自如游走，激荡起层层涟漪，灿若莲花。从本作的巨型尺幅可见，虽然它可能在户外完成构思，但我们几乎可以肯定它是在莫奈专为「大型装饰画」系列而建的大型画室里绘制。莫奈的用意不在于描绘真实的池塘，而是希望以「没有地平线和滨岸的水面」令观者身历其境。本作凭着惊人的尺幅和构图，出色地达致这种效果。

《睡莲池》印证莫奈晚年炉火纯青的创作技艺和视野，而且绝对经得起时间考验。他晚年的创作成果影响深远，延续到后世的马克・罗斯科(Mark Rothko)、克里夫・斯蒂(Clyfford Still)、杰克森・波拉克(Jackson Pollock)、山姆・弗朗西斯(Sam Francis)等抽象表现主义名家，这些后辈笔下别出心裁的色块，还有摒弃具象描绘的做法，其实早在莫奈的睡莲画中初显端倪。