▲ 埃伦·加拉格尔（Ellen Gallagher），《水之狂喜》（Watery Ecstatic），2021，水彩 清漆 剪纸 纸上，198 x 140 厘米/78 x 55 1/8 英寸，摄影：Tony Nathan，© 埃伦·加拉格尔，图片：艺术家、豪瑟沃斯

在加拉格尔“水之狂喜”系列作品中的新创作里，艺术家利用了海洋学历史、黑色亚特兰蒂斯神话以及与殖民地图有关的想法，演化出了复杂的生物态形式。对这些新的水彩作品影响最深的，就是17世纪荷兰艺术家阿尔伯特·埃克霍特（Albert Eckhout）所绘制的地图，后者曾于1630年代与荷兰皇家法院一同出行，并记录了他们征服巴西的葡萄牙殖民地的过程，这块殖民地位于东北部，是繁荣的甘蔗产区。加拉格尔的水彩画研究并借鉴了埃克霍特制作的关于居住在巴西的非洲与原住民族群的“商品画像”，而这也是帝国制图项目的一部分，旨在编录新领土上的当地植物、动物、人民与风俗。此外，最早由底特律的电子音乐双人组 Drexciya 想象出来的同名非洲未来主义神话，亦进一步影响了加拉格尔对埃克霍特图录的回应。Drexciya 针对一种独立且不受监控的存在提出论述：这是一个海底世界，子民由未出生的非裔孩子组成，他们怀有身孕的母亲在长达几个世纪的“中间通道”奴隶贸易期间被扔下奴隶船。在这个海底世界，她们未出世的后代演化出了鳃，并以不明飞行物的形式大量繁殖。