元   管道升   秋深帖   26.9×53.3 cm   北京故宫博物院藏

文字内容

书法艺术的发展在人书交融共生的阶段，书家在书写时没有创作意识，完全是随着情感活动的展开进入创作中的，而且情感活动的展开和文字内容的陈述基本能够同步进行。邱振中在其文章《卷与轴》中分析颜真卿《祭侄文稿》时这样说：“左右这件作品复杂节奏的因素，不处于形式构成层面，也不处于作者对形式构成的意识中，而潜藏在精神生活的深处。”“情绪的波动成为控制这件作品节奏的支点。”文字内容是作者思想的凝结，里面暗含着情绪的跌宕起伏，即使是抄录别人的文本内容，敏感的书家仍然或多或少、或隐或显地受到文字内容背后思想情绪的熏陶，经过书家的酝酿，随后又将自己的情感主动投射到文本和笔下。但是随着书法艺术的自觉发展，创作意识逐渐明晰化，书写心态也随之发生了变化：创作中刻意程度不断被强化。文字内容脱离书法形式的制约，反而成了束缚主体的枷锁或者成了一种程式和策略。文字内容在书法艺术的表现中甚至不再重要，在晚明出现了对经典法帖文字内容的任意拼接的现象，以王铎为代表，对阁帖在内容上进行杂乱拼凑，形成不堪卒读的文本。