古代馆藏与艺术机构的角色

木木美术馆馆藏《天人头像》，18.9×24.3cm，壁画  （发现地：克孜尔石窟171窟；年代：公元8-9世纪）

此次展览也展出了木木美术馆的新疆古代艺术馆藏精品。其中大部分文物都曾流落海外，几经辗转后终于回归祖国。

壁画《千眼佛像》设色富丽典雅，线条优美流畅，佛身上的众多“眼睛”尤其特别。据林瀚介绍，这一壁画中同时出现了大乘信仰（“千佛”）与佛教密教（“千眼”）的具体图像表现，极为罕见。而从于阗出土的壁画能保存得如此完整良好者，在全球收藏范围内都实属难得。

《龟兹王后头像》同样可称得上“国宝”级别。这件珍贵的克孜尔石窟壁画描绘了一位造型和设色都极优美的女性头像，她脸上若有似无的微笑在穿越千年后，仍带有摄人心魄的力量。壁画背面题有德国探险队的精确题记，据推测其应是1914年德国探险队第四次赴克孜尔石窟科考时由冯•勒科克取去。此后这件文物在海外辗转漂泊，曾一度被误认为是柏孜克里克石窟壁画。龟兹研究院在经过长时间对比研究后，确认这是克孜尔石窟第171窟主室前壁左侧下部龟兹王后头部像。

除了壁画珍品，此次还首度展出了一件唐代西域木雕彩绘仪仗佣，其形制与色彩难得完好地保留至今。另有一件泥塑人物像，上有双头的佛。这些文物的出处背景仍有待考证，美术馆也希望借由展览的机会与更多研究者展开交流。

事实上，艺术机构在当今的古文物保护、传承和发扬中的角色，也是此次展览意图探讨的话题。在收藏和研究文物遗存的同时，如何更有效地构建起展示和交流的平台，让历史与当下产生联系，让展览的学术性与趣味性巧妙平衡，木木美术馆此次提供了一个可参考的案例。