唐代陆曜（传）  《六逸图卷》局部

《六逸图》在人物形象的处理上也与众不同，作者陆曜长于捕捉人物的表情，从人的表情来说，表现相对静态的表情是难度最大的。画哭容易，画笑也容易。画不哭不笑的表情就非常难了。人在放松状态时的表情是最微妙的。画中陶潜的专注神情，通过画家对眼神的刻画和脸部的几根结构线的不同处理就栩栩如生的表现出来，画中坐在虎皮上的韩康的神态若有所思又似乎面带微笑，内心世界深不可测。画家通过侧面的描写，将这一切呈现在我们面前。可以说，这幅作品完全是中国古代画论中“以形写神论”的具体体现。

北宋李公麟（传）《 竹林七贤图卷》 以分段白描加题记的形式呈现“竹林七贤”豪迈不羁的风采，体现了世人对魏晋“玄学”代表人物的倾慕。虽为明人托名北宋李公麟作，但应临仿出于古本，显示出此题材在图式与技法上的经典范式与传承。

宋人《竹林拨阮图页》，事见《晋书·嵇康传》，此图选自清宫旧藏《四朝选藻》册，旧题为南宋李唐作。画“竹林七贤”故事中的音乐家、诗人阮咸弹奏间隙与友朋饮酒的场景。衣纹以“铁线描”及“钉头鼠尾描”为主，秀畅细劲，笔墨风格类南宋刘松年。