（元）管道升《竹石轴》，台北故宫博物院藏

然而，几千年的束缚与封锁毕竟过于强大，留名已是不易，更不用说这之前还要能学画练画。女性画家有机会能学到的，也只能是功成名就的男性画家的经验，而相夫教子，操持家务之外有限的时间和活动空间，更是让她们难以增长见闻，独创技法。不过到了明代，女画家们的路却似乎比起前代开阔了不少，尤其是在资本主义萌芽、商业繁荣而极其富庶的江浙一带，聚集了全国最多的女性画家，其中的佼佼者活着的时候就因时人争相求购而芳名远播，比如仇英之女仇珠，还有文徵明玄孙女文俶。

要说在当时全国最优秀的女画家是谁，那么不是仇珠，便是文俶，甚至文俶可能要稍胜一筹，清代张庚《国朝征画录》便称：“吴中闺秀工丹青者，三百年来推文俶为独绝云。”因为仇珠之父仇英就是文徵明的弟子，而文俶的丈夫与夫家，更非泛泛之辈。文俶的婆婆陆卿子出身苏州大族陆氏，著有《寒山卷草》《云卧阁稿》《考磐集》，是江南一带有名的才女，其父陆师道师从文徵明。文俶的丈夫赵均又再拜文俶之父文从简为师，进而与文俶成亲，可谓门当户对。