《千里江山图》局部比较

《千里江山图》的结构呈现有着强烈的韵律感，且大气磅礴与清秀典雅兼而有之，除了浓丽的色彩与结构的大气，个人感觉水波的描绘尤其精细出色。

这一作品或许也体现了徽宗对重振青绿山水的重视，对于徽宗的画作，无疑是花鸟最为知名，而山水画并不多，目前仅有水墨的《雪江归棹图》存世，当然也存在争议，而作为青绿山水的《千里江山图》作为徽宗亲自教导下的作品，其母本与唐宋水墨或青绿山水画作无疑是有关系的，以徽宗的作品而言，比如著名的《雪江归棹图》（水墨），还有《画继》中记载的徽宗的《奇峰散绮图》，看记录或许是青绿山水风格，不知与之是否有渊源关系，《画继》中对此作记有“（徽宗）其已而又制《奇峰散绮图》，意匠天成，工夺造化，妙外之趣，咫尺千里。其晴峦叠秀，则阆风群玉也；明霞纾彩，则天汉银潢也；飞观倚空，则仙人楼居也。至于祥光瑞气，浮动于缥缈之间，使览之者欲跨汗漫，登蓬瀛，飘飘焉……”这些修饰之句用于《千里江山图》上还是有一定的相似之处，我想这幅图可能是《千里江山图》的母本或借鉴之作，是青绿山水之作的可能更大。徽宗对绘画风格中的喜爱是多方面的，既喜欢色彩写真之作，但他更崇尚水墨，也就是道家的恬淡和朴素，“恬淡为上，胜而不美”，这与道家相关，也有北宋文人审美影响的原因。

从审美追求而言，《千里江山图》一方面表达了“天人合一”、“天人感应”的追求与宋代皇权的秩序，见出院体画的工整与严谨，除了雄阔的山体外，即便河中舟船、水波均细腻而具动感，体现了宋徽宗的江山观与的审美观，以绵延的江山表现天下一统与皇权的浩荡，为皇权服务，以此迎合皇家好大喜功的心态，故此山水画一片浓艳，追求鲜艳富丽、雅致华贵。

但就画作的主题而言，更有着皇帝审视自家江山与受文人影响的隐逸情怀，当然其中也可以解释出与道家思想相通的修仙与养生观念，已有不少学者对此论述。