自1965年日本发明可携式摄影机索尼Portapak，世界各地的艺术家都获得了接触这一全球性媒介的机会，并为其发展做出了贡献。在过去的十年中，有关录像艺术历史的展览在亚洲各地举办。当这些材料逐渐积累到一定程度，特定区域录像艺术史的深度和细节逐渐浮现。这些展览和相关研究材料，不仅扩充了既有的全球录像艺术史，并对录像媒介的实验性实践和国际交流进行了学术性阐释，激起人们更彻底地反思录像艺术的解读方式。

录像艺术作为特征鲜明的新技术和实验性艺术媒介，在没有文化传统先行铺路，也没有重要艺术惯例或历史前提下，却成为了一种全新的全球性当代艺术工具。在很短的时间内，录像艺术实验跨越了各大洲和文化领土，录像艺术成为第一个全球性当代艺术媒介。在东亚地区，从白南准（Nam June Paik）所牵涉的全球艺术网络开始，艺术家便利用录像这种非特定性文化媒介，进入到新的跨区域、跨国界交流网络中。二十多年的时间里，录像艺术将全球的艺术家勾连起来，在东亚地区则重点包括1968年以来的日本、1978年以来的韩国、1983年以来的台湾地区、1985年以来的香港地区和1988年以来的中国大陆。