广州美术学院艺术与人文学院院长、本次展览策展人胡斌告诉羊城晚报记者，广东收藏界收藏了黑泽明2000多张电影手稿原作，这批作品当中只有100多张曾在法国、西班牙展览过。

本次展览虽然以研讨黑泽明的绘画为出发点，但重点并不是要叙述他从绘画到摄影，再到电影的过程，也不想渲染其画家之梦，而是希望探寻黑泽明面对不同媒介创作的差异性，以及绘画在他电影中的作用。

在这些作为电影手稿的绘画中，有场景的构建、人物形象的塑造、服饰道具的精心安排等。他先从视觉上把电影中的场景考虑清楚，然后再制作出电影。

场景的设备、出场人物的心理、演员的动作、光线的应用，而这些事前视觉化的画面一方面让他和剧作组的工作人员有了更为有效的沟通，同时也有助于他更精确地去捕捉剧情的结构。

绘画的独立性让黑泽明有了更多的个人空间，来形成他对画面的深入。这样一来，在离开电影的参照后，它们仍外延着图像的另一种张力。