图为裴小苓正在勾勒玻璃油画线条。　王晖 摄

上世纪70年代，在文安籍画家裴景纯努力下，玻璃油画在文安古城重放异彩。1980年，裴小苓跟随父亲裴景纯学习玻璃油画技法，为它守护40余年，文安玻璃油画制作技艺也因此被列入廊坊市非物质文化遗产名录。

“其实，玻璃油画是一门反笔的民俗工艺，与纸上作画的程序相反，这就是玻璃画的镜面特性。在纸上作画，是由远及近画画，而在玻璃上作画，则是由近及远。”裴小苓说，由于玻璃光滑，颜料很难附着，必须慢慢移笔，画好一层颜色后，等到颜料完全干燥后才能画第二层，构思和颜色的层叠非常有讲究。玻璃油画既有素描基础，又有版画传承，更兼水彩画与油画技法，因这一特殊绘画技法，玻璃油画在中国美术史上占有一席之地。

由于玻璃油画制作周期长，完成一幅人物较少、设计较简单的玻璃油画，至少需要选料、擦玻璃、起稿、调金银粉、勾线条、填充颜色、衬色等工序，不仅难度很大，而且耗时很长，需要近一个月的时间才能完成。“仔细想来，现在玻璃油画越来越少了，如果再不传承，以后我们就只能在文字上体验玻璃油画的魅力了，我有责任有义务让更多的人看到这门技艺。”裴小苓说。

40余年来，裴小苓创作出数百幅玻璃油画精品。她绘制的作品继承了玻璃油画的传统绘制技法，具有典型的宫廷文化特色和强大的艺术震撼力，她以一颗澄澈匠心，让所创作的作品体现出极高的历史、文化、艺术和社会价值，备受收藏界的推崇。