莫迪利亚尼：从逼真到神似

当博尔迪尼在巴黎如日中天时，年轻的阿梅代奥·莫迪利亚尼（巴黎时期昵称为“莫迪”）便接触到了他的画作。其巴黎时期的早期肖像画便受前者影响，而在《汉卡·扎布罗夫卡肖像》中他已完全具备了独特的个人风格。作品完成于1917年，正值画家的创作黄金期，他那备受非议的唯一一次个展也在同年举办。展览中展出的那批当时被认为有伤风化，如今天价的“侧卧裸女”系列是由莫迪的赞助人兼经纪人利奥波德·扎布罗夫卡委约创作，而本次借展到世纪坛作为“海报款”的《汉卡·扎布罗夫卡肖像》便是扎布罗夫卡之妻。

莫迪利亚尼为扎布罗夫卡夫妇分别绘制过数幅肖像，均是有着修长的脸颊和鼻子，以及纤细的眼睛和脖子。这些他最具代表性的人物肖像元素被认为受十四世纪的锡耶纳画派影响，但也有十六世纪崇尚不对称构图和不和谐比例的“风格主义”痕迹。另一个不容忽视的细节是，莫迪对古代文明有着浓厚的兴趣。除了绘画之外他还是一位出色的雕塑家，曾于1909年至1914年专注于雕塑创作。而其肖像画和雕塑半身像中那些如出一辙的特质，离不开古埃及、非洲部落及古希腊基克拉底文明中的文物对他的影响。

于20世纪初期来到巴黎的莫迪利亚尼曾不厌其烦地流连于卢浮宫汲取灵感。在1910年至1911年间，俄罗斯女诗人安娜·阿赫玛托娃在莫迪的陪伴下参观卢浮宫时曾感叹道：“他对埃及文明展现出疯狂的兴趣。”雕塑中连结眉毛与鼻子之间的不间断线条，极度拉伸的脸部和几何化的嘴形，足以看出艺术家对非洲部落艺术的偏爱。在集中创作雕塑的那段时光中，莫迪利亚尼还得以和罗马尼亚雕塑家康斯坦丁·布朗库西结为好友。后者除了给予他许多雕塑技术层面的建议，还把个人对基克拉底文明的痴迷“传染”给了才华横溢的莫迪。无论是雕塑还是肖像画中椭圆形的扁平脸型，以及过分强调鼻梁的垂直感，都能让观者品读出他对极简形式的追求和对古代文明的热衷。

肖像在莫迪利亚尼的笔下，客观的逼真已不再是先决条件，主观的神似才是最终效果。直到二十世纪，西方肖像画才终于摆脱了科学的理性与传统的束缚发展到了我国人物画中的“神似”之境。