凯瑟琳·伯恩哈特，《百变怪 绝群压轴 JuJu》，2021年© 凯瑟琳·伯恩哈特 图片由艺术家、卓纳画廊及CANADA画廊提供

展览时间：2023年5月20日-8月5日 香港 | 中环皇后大道中80号 H Queen’s 5-6楼

卓纳画廊欣然宣布在香港空间为美国艺术家凯瑟琳·伯恩哈特（1975年生）的全新绘画作品举办 个展。此次展览专注呈现出自日本媒体专营权并在全球引发轰动的游戏“宝可梦”中的人物形象 ，作品持续地拓展了伯恩哈特独特的视觉语汇，它们来自无视威权的民间流行风格，以及她的个 人生活和更开阔的文化。展览《虚构娃娃 羡慕之瞳 百变怪 皮卡丘 强化谜拟Q 嬉戏 伽勒尔烈焰 马 天秤角击 体力值270 绝群压轴 全图》将是伯恩哈特的香港首展，也是她在卓纳画廊的第二 场个展。

伯恩哈特最早在千禧年之初斩获众人的关注，当时她以《Ele》和《Vogue服饰与美容》杂志中的 页面为蓝本描绘了许多时尚模特的画作。此后的十年间，她开始创作“图案绘画”（pattern paintings），它们同等地参照了流行艺术以及战后绘画中某些模式的序列性重复。这些作品将日 渐拓展的日常主题——包括墨西哥卷饼、咖啡机、厕纸、烟、外星人、加菲猫、达斯·维达（Darth Vader）和粉红豹等——并置着呈现于平坦、色彩丰沛的开阔领域中，形成了让人意料不到的视 觉组合。伯恩哈特的绘画充满了丰富的构成性元素，包括让人想起波多黎各热带气候的色彩， 对摩洛哥地毯和西非荷兰式蜡质织物之设计与色彩的参考，以及从亨利· 马蒂斯（Henri Matisse）

和“图案与装饰运动”（Pattern and Decoration movement）到彼得· 多伊格（Peter Doig）和克里 斯 · 奥菲利（Chris Ofili）等人所带来的影响。

在此次展览中，伯恩哈特延续了她对当代流行文化现象的探索，她专注于表现的纷繁形象出自 开阔的“宝可梦”的宇宙，它由创作者田尻智（Satoshi Taijiri）和艺术导演杉森建（Ken Sugimori） 共同构思，并且在1996年由任天堂在日本首次推出，1998年大张旗鼓地引入美国，并且成为了 世界上最大的跨媒体专营权之一。在她2022年举办于卓纳画廊伦敦空间的个展《为什么我的浴 室里长出一个蘑菇？》上，伯恩哈特曾经首次展出了“宝可梦”中的“百变怪”，一个粉紫色、圆球 状的形象，具有变形的超能力。

在展览《虚构娃娃 羡慕之瞳 百变怪 皮卡丘 强化谜拟Q 嬉戏 伽勒尔烈焰马 天秤角击 体力值 270 绝群压轴 全图》 中，这些新作品极富特点地呈现了从“宝可梦集换式卡牌游戏”中选取的构 图。这些“卡牌”每一张都呈现了一个不同的“宝可梦”形象，用伯恩哈特情绪丰沛的独特风格和 标志性的元素渲染而就。在每一幅画中，艺术家都松散地标明边界线以框定她要表现的形象， 并将卡牌上的数据、特殊技能都叠置于画面，以此分辨它们在游戏中的角色。在画面上，颜色与 线条以“出血”版式呈现，并且如水洼般汇聚在一起，展露出伯恩哈特生气勃勃而又随性为之的 创作方式。为了创作这些作品，艺术家会先用喷漆在直立的布面上作画，随后将之平放在地面， 涂上用水稀释过的丙烯颜料。伯恩哈特会同时几幅画的创作，在它们之间来回跳跃，通过节奏轻 快的举动将偶然与随机的因素引入每一幅作品。