图5-1 米开朗基罗的《创造亚当》（Creation of Adam），西斯廷教堂的一幅场景，1508-1512，梵蒂冈

米开朗基罗的圣彼得大教堂

1514年布拉曼特去世后，拉斐尔成为新的建筑大师。有可能正是布拉曼特构想的新圣彼得大教堂被拉斐尔选为他的《雅典学派》中伟大人物聚会的场所，见彩图20。在《艺苑名人传》（Lives of The Artists）中，16世纪的画家、建筑家、历史学家和传记作家乔尔乔·瓦萨里（1511—1574）断言布拉曼特实际上设计了拉斐尔的湿壁画中的建筑场景。拉斐尔对圣彼得大教堂项目几乎毫无影响。大教堂的工作因西班牙哈普斯堡王朝（忙于和法国进行权力斗争，争夺对意大利城邦的控制）的军队对罗马的毁灭性占领以及大型建筑花销所造成的持续财政困难而陷入停滞。对比艺术家在16世纪30年代对施工现场的素描与布拉曼特已完成的建筑，发现工程只得到极小进展。拉斐尔确实影响了建筑中的设计工作。在对该建筑的素描中，他给出了底层平面图、立面图和截面图。直到后来这才成为建筑界的标准做法。

安东尼奥·桑加洛（1484—1546）于1534年接管了建筑大师一职。他更多以专业技术而非创造能力著称。在桑加洛的领导下，重要的施工得以恢复。桑加洛意识到即使布拉曼特设计的更粗壮的主墩柱也还是太不结实，他用墙堵住墩柱凹进去的部分，对它们进行加固。通过给布拉曼特设计的墩柱及连接拱券加上4个帆拱，他完成了中心结构，之后圣彼得大教堂的鼓座和穹顶将从这里竖起。桑加洛还建造了东部和南部的二层墩柱及把它们与中心结构相连的筒拱顶。他将南部后殿的半圆形墙——这种墙称为半圆室（hemicycle，在希腊语中，hemi意为“半”，cycle意为“圆”）——砌到一楼楼顶。桑加洛对圣彼得大教堂的构想甚至比布拉曼特设计的更恢宏精美。在图5-32布拉曼特的设计之外，新的半圆形区域内要求有礼拜堂和走廊。桑加洛为这些新空间修建的墙壁逐渐蚕食了梵蒂冈的其他建筑。到1546年桑加洛去世之时，该结构预期达到的规模和复杂度以及实际花费已完全失去了控制。

教皇要求并不怎么情愿的米开朗基罗来接管教堂的施工。米开朗基罗不能拒绝教皇的要求，但坚持要求全权负责该项目。这位新的建筑大师给新圣彼得大教堂的设计及施工都带来了理性。他加固并打穿了布拉曼特设计中的墙壁结构，将其内部简化为空旷、连续的空间。通过去除桑加洛设计的外墙，他使光线直接射进内部的各个部分。他减小了教堂的尺寸，并且节省了大量的金钱和施工时间。米开朗基罗用了几项巧妙的措施，就替换了图5-31中布拉曼特的复杂布局，在桑加洛的宏伟构想中占据了主动。米开朗基罗的十字和正方形设计富有凝聚力，合乎理性。它能够实现，也应该进行建造。

图5-33展示了米开朗基罗的设计。阴影、交叉平行线和3个半圆室的轮廓线被加在平面图上，用不同的线来区分施工的建筑师。用浅灰色的交叉平行线画出的区域标出了布拉曼特用来连接他的主墩柱的带镶板的拱券。西侧的后殿和高坛也被绘出轮廓并用浅灰色交叉平行线填充。它们都是15世纪兴建并由布拉曼特完成的。浅灰色单阴影线部分标出了桑加洛在穹顶四周添加的拱顶及帆拱。平面图左边和右边的两条弧指桑加洛开始兴建，后来又被米开朗基罗移除的外墙。深灰色交叉平行线和轮廓线标出了米开朗基罗的作品。他完成了南侧的半圆室，将北侧的半圆室建到二层高并增加了拱顶。教堂上方鼓座的施工及穹顶的设计也是米开朗基罗的工作。（除了最东部，穹顶及现存的拱顶都是由米开朗基罗的助手吉阿科莫·德拉·波尔塔在16世纪80年代和90年代施工完成的。为了与米开朗基罗设计的南部的半圆室一致，他还重建了西部后殿的半圆室。）