李可染的《井冈山》是不比《万山红遍》逊色的红色巨制，画作中运用了多种绘画技法，足以代表李可染当时的艺术面貌，是能够代表李可染艺术高峰的作品之一，这幅作品的流拍让人惋惜。保利在拍卖之前对《井冈山》进行了不遗余力的重点宣传，在预展的设计上也是下足了功夫。只是无奈碰上了如今这个市场的调整期，不少买家都对市场信心不足，借用一句朱绍良朱老师的话“这是市场又犯了一次错误，很是可惜。”

1、李可染《井冈山》

李可染作于1976年的《井冈山》，和“漓江”、“黄山”一样，井冈山也是李可染一生中在反复描绘的题材，据不完全统计，李可染井冈山系列作品多达十余幅，此幅创作于1976年的《井冈山》则为民间收藏中李可染井冈山题材尺幅最大的作品，可称得上是博物馆级别的李可染精品。李可染的红色革命题材作品大约出现在20世纪50年代，并一直延续到文革结束。很多以新山水画的形式创作的具有革命浪漫主义色彩的作品便出现在此时，比如《井冈山》系列、《万山红遍》、《韶山》等。拒不完全统计，李可染以井冈山为题材的系列作品多达十余幅，其中包括各种变体画。

刘尚勇：我认为今年最可惜的就是李可染《井冈山》，《井冈山》确实是非常好的东西，在李可染的作品里，在井冈山这个题材里，也是我们能够的看到的最好最精的一件，是李可染作品当中一个非常重要的经典之作。像这样的东西大概再往前半年也许很容易成交，结果正好赶上了回调的时期，大家心里面好像对行情有点戒心，这时候把这件东西留下了，我觉得非常可惜，这件东西没有卖掉，主要是因为人们对于市场的信心不足。

朱绍良：《井冈山》流拍是比较可惜的，嘉德的《韶山》是为了歌颂毛主席，完成的一个政治任务。《井冈山》则是李可染从井冈山回来以后，构思了很长时间以后下笔，将他的西法技艺融入进去。例如井冈山高光、闪点，闪点透视，一些个人技法全都融入进去。《韶山》就不行，韶山是平的。因为他是政治任务，是宣传画。这幅作品的流拍完全是市场又犯错误了，也是受了近现代书画市场调整的影响，很可惜。

于丰胜：今年大件的拍品太多了，在保利拍卖之前，嘉德《韶山》刚拍了一个多亿，保利的《万山红遍》拍了两个多亿，这么多高价位的拍品碰在了一起，肯定会对《井冈山》的成交产生影响，这是不可避免的。虽然媒体都说今年是“李可染年”，但一下出现这么多的李可染巨制，市场也消化不下。加入这幅作品换个时间上拍，肯定会成交的。

马德光：对于这幅作品，真伪是完全没有问题，完全是大开门的作品。只是《井冈山》的底价是一亿三千万，对如今这个正在调整的近现代书画市场而言有点高了，所以造成了这幅作品的流拍，非常的可惜，主要是价格的问题。

2、恽寿平《载鹤图》

此卷南田画成后未曾落款，这种情况古人每有之。台北故宫博物院有一本恽南田《山水》册，共十开，全无恽氏款印，南田去世后十六年，又是王石谷逐开为之题识，时石谷年已七十四矣。可见，佳作虽无本款，却丝毫不减它的艺术价值。何况，恽书伪作甚多，亦甚难辨，石谷的题字却相对容易鉴别，石谷的题真，恽画必然可靠。观者切不可以此卷无恽题而轻漫之。此卷除著录于《石渠宝笈》外，复著录于徐邦达《重订清宫旧藏书画录》，卷上“清晖老人”印曾被上海博物馆选入《中国书画家印鉴款识》中，是可靠的恽佳作。著录：1.《石渠宝笈续编》，《秘殿珠林石渠宝笈合编》第5册1723页，上海书店，1988年出版。2。《中国书画家印鉴款识》103页，上海博物馆编，文物出版社，1987年出版。3。《重订清故宫旧藏书画录》136页，徐邦达编，人民美术出版社，1997年出版。4.杨仁恺著《国宝沉浮录——故宫散佚书画见闻考略》402页，上海古籍出版社，2007年出版。

颜明：嘉德这幅《载鹤图》之前做的宣传非常多，但最后还是流拍了。这件作品我认为是非常难得的一件作品，没有成功交割我们觉得是很遗憾的。但是从另一个角度来看，这件作品现在没有卖掉，将来可能反而会卖得更高，未必是坏事。估价如果定6000万，估计就卖掉了。甚至可能拍到八九千万成交。所以还是估价有些偏高，这是一个主要原因，这个东西在目前的形势下面，如果估的稍微低一点，就成功了。

朱绍良：流拍的这幅《载鹤图》虽然是《石渠宝笈》著录的作品，但此幅作品并没有款印，所绘也不是太过精美。所以估价定的8000多万相对高了，有些脱了市场的现状。这幅作品曾经有朋友问我能不能买，我的建议是如果价格便宜可以买，但这个价格太高了，所以此幅作品就不太符合我的收藏标准了。

3、乾隆帝《书画合璧四友图》册页

此御笔画亦见于清内务府造办处“各作成做活计清档案·如意馆”档案内的记载，乾隆二十二年五月“十八日接得员外郎郎正培、催总德魁押帖，内开本月十六日太监董五经来说：首领珪元交御笔宣纸字四张、御笔宣纸松、竹、梅、兰画四张。传旨：着交如意馆裱册页一册，钦此。于七月初八日员外郎郎正培等将裱得册页一册呈进讫。”文字中所记与所见之实物相吻合，即为档案内提及的册页。著录：1。《秘殿珠林石渠宝笈三编》石渠宝笈(三)，第1121-1122页，国立故宫博物院印行；2。《秘殿珠林石渠宝笈汇编》石渠宝笈三编，第9册，第1121，1122页，北京出版社，2004年版；3。《清宫内务府造办处档案汇编22》第531页，人民出版社，2005年初版。出版：《宋元明清中国古代书画选集(五)》第138、139页，辽宁省博物馆、保利艺术博物馆，2012年7月。

颜明：这件作品是很好的一件作品，是乾隆亲笔所作。它的流拍是相当遗憾的。这和目前的经济环境有很大的关系，现在面临市场的调整，应该再把这样的标的放一放，不要这么着急拿出来。现在拿出来的话，就要按照如今的市场环境来估价了，如果这幅今年估价1800万的话，我认为肯定就卖掉了，这是完全没有问题的。古代书画的资源是稀缺的，而且随着市场发展肯定会越来越稀缺，行情肯定会逐渐起来的。

朱绍良：这套乾隆册页流拍是比较可惜，这套册页不仅是石渠宝笈著录的作品，也是造办处档案著录的。所以这件作品真的非常难得。之前在市场中露面的乾隆作品大多是别人代笔而为之，这幅作品是真迹，在如今的市场当中相当少见。而且我们从石渠宝笈里可以看到乾隆一共画过五组这样的四友图。其中一个组在台北故宫，是放在汝窑的一个匣子里，保利这组是民间仅见的一组，其他三组至今不知去向。聂崇正先生还专门对它做了分析研究，原本认为应该会有一个比较理想的价格。它的估价并不算高，但在今年这个调整的市场环境之下，流拍是一个非常无奈的事情，但东西确实是很精彩的。